Kapag pumipili ng wallpaper, kasangkapan, kurtina o anumang iba pang bagay para sa loob ng aming apartment, una sa aming binibigyang pansin ang kulay ng bagay. Ang pangkulay ay isa sa mga pangunahing pamantayan na nakakaimpluwensya sa desisyon na bumili ng isang bagay o iba pa para sa bahay. At kung ano ang isang pagkabigo nito kapag, nakakita ng isang pagbili sa bahay, natuklasan namin na sa aming apartment ang kanyang kulay ay biglang naging ganap na naiiba at hindi mukhang kaakit-akit tulad ng sa tindahan. At ako ang may kasalanan sa medyo karaniwang problemang ito, metamerism, isang term na nagsasaad pagbabago ng kulay depende sa mga kondisyon ng pagmamasid (ilaw, atbp.).
Mayroong 4 pangunahing uri ng metamerism:
Metamerism ng radiation - pagbabago ng kulay depende sa light source;
Ang metamerism ng tagamasid ay isang likas na kababalaghan at isang kilalang katotohanan na ang lahat ng mga tao ay indibidwal na nakakaintindi ng kulay, samakatuwid, ang magkatulad na kulay ay magkakaiba ang hitsura para sa iba't ibang mga tao;
Ang metamerism ng laki ng sinusukat na patlang - isang pagbabago sa pang-unawa ng kulay depende sa lugar nito, maraming mga kulay ang nagiging mas "agresibo" na may isang mas malaking lugar na sinakop;
Metamerism ng geometry o anggulo ng pagtingin - pagbabago ng kulay depende sa anggulo ng pagtingin ng tagamasid. Lalo na kapansin-pansin ang epektong ito sa mga ibabaw na metallized o pinahiran ng mga espesyal na pintura.
Ang kulay sa iyong bahay ay laging nakasalalay sa pag-iilaw. Kung ikaw ay mapagmasid, ikaw mismo marahil ay napansin mo ito. Sa liwanag ng araw, ang kulay ng mga dingding ay pareho, at sa gabi, kapag nakabukas ang mga mapagkukunan ng ilaw, ang kulay ng mga dingding ay nagbabago at naging iba na. At syempre nalalapat ito sa lahat ng mga ibabaw sa silid.
Iyon ang dahilan kung bakit inirerekumenda na suriin ang lahat ng mga materyales sa pagtatapos sa ilalim ng iba't ibang mga mapagkukunan ng ilaw at palaging nasa bahay, upang walang mga hindi inaasahang sorpresa. Pagkatapos ng lahat, madalas na nangyayari na sa tindahan na gusto nila ang wallpaper, ngunit dinala nila ito sa bahay - at ang kulay ay hindi pareho.
Mayroong ilang mga pattern sa pagbabago ng kulay sa ilalim ng impluwensya ng ilaw. Maaari silang buod ng isang bagay tulad nito: sa mainit na ilaw, ang mga maiinit na kulay ay nagiging mas malambot at mas malambot, habang ang mga malamig na kulay ay kumukupas at kulay-abo. Sa kaibahan, sa malamig na ilaw, ang mga malamig na kulay ay nagiging mas maliwanag at mas maliwanag, habang ang mga maiinit na kulay ay kulay-abo na kulay.
Dapat itong isaalang-alang kapag bumibili ng mga lampara para sa iyong mga luminaire. Ang mga incandescent lamp, na ngayon ay isang bagay na ng nakaraan, ay may isang mainit na ilaw. Ang mga lampara sa pag-save ng enerhiya ay maaaring magkaroon ng parehong mainit at malamig na ilaw. Sa kanilang packaging ay palaging nabanggit kung anong uri ng ilaw ang ibinibigay ng ilawan. Bigyang pansin ito at bumili ng eksaktong mga lampara na mai-highlight ang mga kulay sa iyong silid.
Ang pinakamaliit na pagbabago sa kulay ng mga nagtatapos na materyales ay ibinibigay ng mga simpleng halogen lamp, na naglalabas ng puting ilaw, na pinakamalapit sa natural na ilaw ng tanghali.
Sa natural na ilaw, dapat isaalang-alang ang klima at ang lokasyon ng mga bintana. Sa southern latitude, ang ilaw ay mas maliwanag, at sa hilagang latitude ito ay mas nagkakalat. Sa maliwanag na ilaw sa timog, ang mga kulay ay lilitaw na mas maputla, kaya inirerekumenda na pumili ng isang kulay na 1-2 shade na mas madidilim upang mabayaran ang epektong ito. Upang mapahina ang masyadong maaraw na mga silid, pumili ng malamig na madilim na pastel (desaturated) na mga kulay.
Upang maiwasan ang mga hilagang silid na magmukhang masyadong malungkot at malamig, ginagamit ang mga maiinit na kulay. Kung walang sapat na ilaw sa silid, kung gayon ang magaan at matinding kulay ay maaaring magbayad para sa kakulangan na ito. Sa pangkalahatan, kapag nahantad sa hindi direktang hilagang ilaw, ang mga kulay ay lilitaw na mas madidilim at hindi gaanong matindi.
Ipinapakita ng talahanayan ang mga halimbawa kung paano magbago ang mga kulay kapag nahantad sa mainit at malamig na ilaw. Dahil ang pag-rendition ng kulay ng iyong monitor ay maaaring mapangit ang totoong mga kulay, mangyaring sumangguni sa kanila bilang mga pagtatantya. At tandaan, upang hindi makagawa ng maling pagpipilian, subukan ang mga materyales sa pagtatapos sa bahay na may ilaw sa bahay.
Bilang karagdagan, ang pang-unawa sa kulay ay naiimpluwensyahan ng mga nakapaligid na kulay, halimbawa, ang ilusyon ng kaibahan at Hering gratings ay nagbibigay ng isang ideya ng hindi pangkaraniwang bagay na ito. Gayundin, ang mga kulay sa mga kumbinasyon ng kulay ay maaaring magkakasamang nagpapatibay o nagpapahina sa bawat isa. Ang pagpunta sa tindahan upang pumili ng mga materyales sa pagtatapos at kasangkapan sa bahay, ang mga phenomena na ito ay dapat isaalang-alang.
Upang makuha nang eksakto ang kulay sa interior na gusto mo, kailangan mong pumili sa napaghanda nang maaga. Una, tukuyin kung anong mga uri ng pag-iilaw ang naroon sa iyong apartment, at kung paano ang isang tukoy na bagay o pagtatapos ng materyal ay maiilawan. Gaano karaming natural na ilaw ang magkakaroon, aling bahagi ng mundo ang kakaharapin ng mga bintana.
Sa southern light, karamihan sa mga kulay ay lilitaw na mas matindi, ngunit nagiging bahagyang maputla. Ang puti, desaturated na mga kulay sa timog na silid ay magiging halos puti. Sa hindi direktang hilagang ilaw, ang mga kulay ay nawawala ang kanilang intensidad ngunit lumilitaw na mas madidilim. Upang mabayaran ang epektong ito, ang isang mas puspos na kulay ng kulay ay dapat mapili para sa mga hilagang silid.
Ano ang mga artipisyal na mapagkukunan ng ilaw na mag-iilaw sa paksa - mga maliwanag na lampara, mga ilaw na fluorescent o iba pa. Ang pinakadakilang pagbabago sa kulay ng mga nagtatapos na materyales ay sinusunod kapag ang mga ito ay naiilawan ng mga maliwanag na ilaw, mataas na presyon ng sodium lamp at low pressure sodium lamp. Ang hindi bababa sa pagkawalan ng kulay ng isang bagay ay nangyayari kapag nag-iilaw ng mataas na presyon ng mercury lamp at mga high pressure metal halide lamp. Ang iba pang mga uri ng lampara ay may average na kakayahang maimpluwensyahan ang pagbabago ng kulay. Bilang karagdagan, dapat tandaan na, iba pang mga bagay na pantay, puspos ng mga kulay ay napapailalim sa mga pinakamalaking pagbabago.
Ang perpektong solusyon sa problemang ito ay dalhin ang napiling sample sa bahay bago bumili at tingnan kung ano ang hitsura nito. Ngunit ito, sa kasamaang palad, ay hindi laging posible. Una, sa panahon ng pag-aayos, ang mga mapagkukunan ng ilaw ay naka-install sa huling yugto, at samakatuwid ay hindi posible na makita nang maaga kung paano ang hitsura ng napiling materyal sa pagtatapos. At pangalawa, ang mga tindahan ay bihirang nagbibigay ng ganitong serbisyo.
Samakatuwid, kakailanganin mong malutas ang problema ng metamerism sa iyong sarili. Upang magawa ito, mag-stock sa iba't ibang mga uri ng mga flashlight at huwag mag-atubiling lumiwanag sa lahat ng mga ito sa iba't ibang mga anggulo sa materyal na pinili mo. Siguraduhing dalhin ang napiling sample sa window at tingnan kung paano ito hitsura sa natural na ilaw, habang hindi nakakalimutan ang tungkol sa mga cardinal point. Paikutin ang sample at tingnan ito mula sa iba't ibang mga anggulo, pansinin kung ano ang nangyayari sa kulay nito. Gumawa lamang ng isang desisyon sa pagbili kung nais mo ang kulay sa ilalim ng iba't ibang mga uri ng pag-iilaw.
Kung ang materyal na pipiliin mo ay sakupin ang isang malaking lugar sa silid, pagkatapos ay subukang "i-on" ang volumetric na imahinasyon at isipin kung paano magmumukha ang kulay na ito sa isang malaking lugar. Minsan ang mga kulay at kulay ay mukhang nagpapahiwatig sa isang maliit na lugar, ngunit nawala ang kanilang kagandahan sa isang malaking lugar.
Kung napili ang materyal para sa isang silid kung saan maraming tao ang gugugol ng kanilang oras, tiyaking isama ang mga miyembro ng pamilya. Ang napiling kulay ay dapat na magustuhan ng lahat, kung hindi man ay ang mga pag-aaway, pagtatalo at iba pang hindi kanais-nais na mga kahihinatnan ay posible sa hinaharap. Dapat mong tanggapin na napakakaunting mga tao ang nais na madalas sa isang hindi kasiya-siyang kapaligiran sa kulay para sa kanilang sarili.
Ang susunod na punto na kailangan mong bigyang pansin kapag pumipili ng mga kulay ng pagtatapos na materyal, kasangkapan at tela para sa interior ay mga kumbinasyon ng kulay. Ano ang iba pang mga kulay na naroroon sa silid? Gaano karaming lugar ang kukuha ng bawat kulay? Kung mayroon ka nang mga sample ng iba pang mga materyal na naroroon sa silid, dalhin ang mga ito sa iyo at ilakip ang mga ito sa napiling materyal. Tingnan kung paano nakakaapekto ang mga kulay sa bawat isa at namimili lamang kung masaya ka sa lahat.
Kung bumili ka ng isang materyal, tela o kasangkapan sa bahay na binago ang kulay nito sa isang hindi kanais-nais na paraan para sa iyo, at imposibleng ibalik ang produkto, subukang palambutin ang kapus-palad na kulay sa isang analog sa pamamagitan ng paglalagay nito sa malapit. Halimbawa, ang isang maliwanag na berdeng sopa ay maaaring mute sa pamamagitan ng paghagis ng malambot na unan ng turkesa dito. O, halimbawa, kung ang pulang asul na kulay, na mukhang kahanga-hanga sa tindahan, ay nagsama sa isang solong kulay na lila sa iyong apartment, pagkatapos ay piliin ang kulay na gusto mo ng pinakamahusay mula sa kulay at gamitin ito bilang isang nangingibabaw sa mga karagdagang accessories.
Alam ang lahat ng mga pitfalls na naghihintay sa iyo sa daan upang pumili ng isang scheme ng kulay para sa loob ng iyong apartment, madali mong maiiwasan ang mga ito. Kaya, kung hindi mo pa rin isinasaalang-alang ang isang bagay at hindi nakakuha ng isang ganap na kasiya-siyang resulta, palaging may isang pagkakataon upang ayusin ang lahat sa pamamagitan ng paggamit ng iba pang mga kulay mula sa color palette. Upang magawa ito, kailangan mo lamang pag-aralan ang impluwensya ng mga kulay sa bawat isa o humingi ng tulong ng mga propesyonal.
Disenyo sa Bahay para sa isang Masayang Buhay, o Paano Lumikha ng Perpektong Puwang para sa Emosyonal na Kapakanan ng Buong PamilyaInilalarawan ng libro ang isang sunud-sunod na algorithm para sa paglikha ng isang panloob na disenyo ng bahay gamit ang iyong sariling mga kamay.
Naglalaman ito ng lahat ng mga pangunahing puntong mahalaga para sa disenyo - mula sa pag-iisip ng isang ideya at pagpili ng isang kulay, hanggang sa pag-aayos ng mga kasangkapan.
Ang librong ito ay tungkol sa kung paano lumikha ng isang kapaligiran ng init at ginhawa sa pamamagitan ng disenyo.
Naglalaman ito ng praktikal na payo mula sa isang taga-disenyo at art therapist para sa pag-aayos ng komportableng pabahay para sa isang kasiya-siyang buhay.
Ang mga simpleng sunud-sunod na algorithm para sa pagpili ng mga kulay at kasangkapan sa bahay ay makakatulong upang malutas ang lahat ng mga isyu na nauugnay sa panloob na disenyo. Malalaman mo nang eksakto kung paano pumili ng mga kulay at ayusin ang mga kasangkapan sa bahay upang ang buong pamilya ay mabuhay nang maayos sa bahay.
Ang dignidad at halaga ng pagpipinta ay natutukoy ng kayamanan ng banayad na mga shade ng kulay na naihatid dito, o sa pamamaraang Pranses ng "valeurs". Ang isa sa mga pangunahing tampok ng propesyonal na pagpipinta ay ang kakayahang panatilihin ang gamut, ang lokal na kulay ng bawat bagay, ngunit sa parehong oras upang masaganang maipakita ang pagkakaisa at pakikibaka ng mainit at malamig na mga shade, isang nuanced na pagbabago ng kulay depende sa mga kondisyon ng ilaw ( higit pa tungkol sa kung aling maaaring matagpuan sa website sa artikulong ""), Distansya sa manonood ("") at mga kulay ng mga nakapaligid na bagay.
Hindi tulad ng pagguhit, kung saan, bilang karagdagan sa komposisyon at konstruksyon, na likas din sa pagpipinta, ang pangunahing gawain ay upang mapaglabanan ang gawain sa tono, iyon ay, upang maiparating nang tama ang mga ilaw na ugnayan sa pagitan ng iba't ibang mga tono ng itim, kulay-abo at puti, sa pagpipinta mayroong dalawang mga tulad gawain - kulay plus tone. Sa kasong ito, dapat pansinin na ang batayan ng pagpipinta ay dapat palaging magiging lokal na kulay ng kulay ng inilalarawan na bagay, at hindi ang kayamanan ng mga shade, nuances o valers. Ang intrinsic na kulay ng isang bagay ay hindi nagbabago ng kapaligiran na lampas sa pagkilala sa kalikasan at, bilang isang resulta, ay hindi dapat magbago sa makatotohanang pagpipinta. Anumang shade ng distansya sa tagamasid, ilaw at mga nakapaligid na bagay na ibinibigay sa kalikasan, palagi naming nararamdaman ang totoong kulay nito. Sa gayon, sa pagpipinta, ang lokal na kulay at tono ay maihahalintulad sa batayan, at ang paglalaro ng mga shade, paglipat ng init, pagmuni-muni ng mga reflexes sa diwa na ito ay inihalintulad sa isang superstructure o dekorasyon na tumutulong upang ibunyag ang puwang, bigyang-diin ang koneksyon sa ang kapaligiran at pagyamanin ang akda gamit ang mga katangian ng larawan. Pareho ang mahalaga.
Ang lahat ng mga nakikitang pagbabago sa lokal na kulay ay lilitaw dahil sa impluwensya ng a) ang kapal ng puwang ng hangin, b) pag-iilaw at c) ang makulay na kapaligiran. Ang laki ng puwang ng hangin ay nagdidikta ng mga panuntunan ng pananaw sa himpapawid o mga pattern ng pagbabago ng tono ng kulay dahil sa pagtaas ng puwang na ilaw-hangin sa pagitan ng tagamasid at ng bagay. Ang oras ng araw at panahon, kasama ang kanilang katangiang mga estado ng kulay ng ilaw, higit na natutukoy ang gamut * at kulay ** ng larawan. Daluyan ng kulay (o coloristic), kung saan ibig sabihin dito ang pagkakaiba-iba ng mga kulay ng mga bagay sa nakapalibot na mundo, ay hindi gaanong mahalaga kaysa sa pananaw sa himpapawid o pag-iilaw para sa pag-unawa sa paglikha ng pangkulay na kayamanan sa pagpipinta. Sa isang partikular na kaso, ang mga kulay ng kapaligiran ay nagdidikta kung paano pintura ang pagpapayaman ng isang hiwalay na itinatanghal na bagay, at sa isang pandaigdigang kahulugan, lumilikha sila ng isang mayamang magkakaugnay na kulay na pagsasamahan sa isang pagpipinta.
Alam mula sa pisika na ang lahat ng mga bagay sa nakapaligid na mundo ay mapagkukunan ng kanilang sarili o sumasalamin na ilaw. Ang sinag ng ilaw ay nagdadala ng mga alon ng lahat ng pitong kulay ng bahaghari. Bumagsak sa isang bagay mula sa isang sinag ng ilaw, ang mga alon lamang ng parehong kulay tulad ng kulay ng bagay ang makikita, ang natitirang mga alon ay hinihigop ng bagay. Ang mga bagay na sumasalamin sa light insidente sa kanila ay nagbabago ng lokal na kulay ng mga kalapit na bagay sa kanilang nakalarawan na kulay. Ang mga kapitbahay na bagay ay nakakaapekto rin sa mga kalapit na bagay sa kanilang nakalarawan na kulay. Mula sa kapwa impluwensyang ito ng mga bagay sa bawat isa, lilitaw ang mga bagong kumbinasyon ng kulay, ang impression ng dami at puwang ay pinahusay, ang mga bagay ay nakakatanggap ng isang makulay na ugnayan sa buong kapaligiran. Kaya't ang lahat ng mga bagay, o sa halip ang mga kulay ng mga bagay na napansin ng sa amin, ay natutukoy din ng mga sinasalamin na sinag - mga reflex na ipinapadala ng mga bagay sa bawat isa.
"Ang reflex (mula sa Latin reflexus - nakaharap, nakabalik, nakalarawan) sa pagpipinta (hindi gaanong madalas sa graphics), ang pagsasalamin ng kulay at ilaw sa anumang bagay nangyayari iyon kapag bumagsak ang isang repleksyon sa bagay na ito mula sa mga nakapaligid na bagay (mga kalapit na bagay, kalangitan, atbp.) " ... Sa isang pangkalahatang kahulugan, ang isang reflex ay ang impluwensya ng kapaligiran sa isang bagay.
Ang bilang at lakas ng mga reflexes ay umaasa pareho sa materyal na pagkakayari ng ibabaw ng mga itinatanghal na bagay (matte, transparent, glossy), at sa ningning ng mga kalapit na bagay. Halimbawa, kung maglalagay ka ng isang dilaw na lemon sa tabi ng isang makintab na pitsel, sa makulimlim na bahagi, kung gayon ang isang napaka-kapansin-pansin na reflex ng isang dilaw na kulay ay lilitaw sa madilim na ibabaw ng pitsel. Ang makintab, makintab na mga ibabaw ay gumagawa ng malakas na pagsasalamin at maraming kulay na mga highlight at repleksyon. Ang mga magaspang at matte na ibabaw ay nagkakalat ng mga sinag at may mas malambot at mas maayos na mga gradation ng ilaw.
Bilang isang patakaran, kaugalian na tukuyin ang isang reflex bilang isang mahalagang bahagi ng sariling anino, kung saan ang impluwensya ng kapaligiran sa isang bagay ay pinakamadaling pansinin. Nalalapat ito lalo na sa pagguhit ng grapiko. Gayunpaman, narito ang ilang napakahalagang pagsasalamin ng dakilang colorist ng Pransya na E. Delacroix. Sumulat siya: "Ang mas pag-iisip ko tungkol sa kulay, mas nakakumbinsi ako na ang semitone na may kulay ng reflex ay ang prinsipyong dapat mangibabaw, sapagkat siya ang nagbibigay ng tamang tono - ang tono na bumubuo ng mga valers na napakahalaga sa paksa at bigyan ito ng isang tunay na buhay na buhay ".
Batay sa pahayag sa itaas, posible na magrekomenda ng pangkulay na may nakalantad na kulay hindi lamang ang reflex sa anino, kundi pati na rin ang bahagyang lilim mula sa direksyong kardinal.
Ngayon ay ilalapat namin ang lahat ng teoretikal na kaalaman sa color science at makuha ang mga sumusunod na rekomendasyon sa pagpipinta ng isang bagay:
- ang ilalim ng inilalarawan na mga bagay ay palaging nasa ilalim ng impluwensya ng plataporma at may kulay ng mga sinag ng kulay at ilaw na makikita mula rito;
- ang tuktok ng itinatanghal na bagay ay naiimpluwensyahan ng kulay ng kalangitan o kisame at, sa pangkalahatan, ano ang nasa itaas ng bagay ng pansin;
- ang kulay ng mga gilid na gilid mula sa gilid ng sarili nitong anino ay kulay ng isang reflex, bilang isang mahalagang bahagi ng sarili nitong anino, at mula sa gilid ng mundo ito ay makukulay ng bahagyang kulay ng lilim na makikita mula sa kapaligiran ;
- isang kulay na pantulong (o magkakaiba) sa pangunahing lokal na kulay ng ipinakitang bagay ay lilitaw sa sarili nitong anino ayon sa batas ng sabay na kaibahan;
- ang nahuhulog na anino ay kulay ng kulay ng bagay mula sa kung saan ito nahuhulog at makakakuha ng isang malamig o mainit na lilim depende sa init ng pag-iilaw. Gayundin, ang kulay nito ay maaapektuhan ng kulay ng bagay kung saan nahuhulog ang anino;
- sa mga sugat at hugis ng bali, ang kulay na naaayon sa kulay ng ilaw ay laging kapansin-pansin. Halimbawa, ang isang highlight sa isang buhay na tahimik sa liwanag ng araw ay sumasalamin sa balangkas ng isang window at may kulay ng kalangitan sa labas ng window. Ang silaw mula sa soffit ay magkakaroon ng kulay ng ilawan, atbp.
Sa parehong oras, hindi lamang ang bagay ay nasa ilalim ng kontrol ng kapaligiran, ngunit ito mismo ay nakakaapekto sa kulay ng kapaligiran.
Upang mas tumpak na maipaliwanag ang mga prinsipyo ng impluwensya ng mga kulay ng mga kalapit na bagay, pag-aralan natin ang tren ng pag-iisip gamit ang halimbawa ng isang gawain sa pagsasanay, na binibigyang pansin ang Larawan 1.
Larawan: 1. A.S. Chuvashov. Pang-edukasyon pang buhay. 2002 Boom., Watercolor. A-3.
Sa oras ng pagkumpleto ng gawain sa pagsasanay, ang pagganap ay naiilawan ng diffuse warm light, samakatuwid, ang nakakalat, na parang kumukupas na mga anino ay makakakuha ng mga malamig na shade. Para sa Mga Bagay na pininturahan ng mga maiinit na kulay, tulad ng isang pulang drapery, isang mansanas, isang palayok at isang vase sa ilaw, ang kanilang kulay ay magiging mas maliwanag at mas malakas, mas puspos, at sa lilim, ang kanilang kulay ay mawawala at makakakuha ng isang achromatic shade , iyon ay, mawawalan sila ng saturation. Sa kabaligtaran, ang kulay ng nag-iilaw na bahagi ng background na malamig na asul na drapery ay mawawala ang kagandahan ng saturation at kukunin ito sa sarili at nahuhulog na mga anino. Ang prinsipyo ay simple: ang mainit-init na plus mainit-init o malamig na plus malamig ay idinagdag at nagbibigay saturation, at malamig plus mainit-init ay binawasan at, tulad ng ito, zeroes bawat isa, ay nagbibigay ng isang kilusan ng kulay sa achromatic. Ang mga highlight sa mga bagay ay sumasalamin sa kulay ng kalangitan sa bintana. Ang ilalim ng bawat bagay sa buhay na tahimik ay pinangungunahan ng kulay ng mga kurtina sa catwalk. Ang glossy vase ay sumasalamin nang maayos sa mga rosas na drapery na kinatatayuan nito, kasama ang mansanas. Ang mansanas sa ibaba ay tumatagal ng isang kulay-rosas na kulay rosas na kulay, habang sa bahagyang lilim sa itaas ito ay sumasalamin ng lilim ng background blue drapery. Ang matte ceramic canopy ay hindi sumasalamin sa mga tukoy na bagay, ngunit ang mga pagsasalamin mula sa kanila. Ang penumbra sa gilid ng palayok at ang pinabalik sa ilalim ng palayok ay nakakakuha din ng isang kulay-rosas na kulay mula sa background drapery. Sa kaliwa, sa mga anino, isang reflex mula sa background na asul na drapery ay lilitaw. Gayundin, ang mga malamig na anino, na karaniwang pininturahan ng mga bluish-blue na pintura sa isang ocher-yellow pot at isang brown na vase, ayon sa mga batas ng paghahalo ng kulay na mekanikal, ay magbibigay sa pintor ng mga berdeng berde. Ang isang mansanas sa lilim ay may posibilidad na maging maberde shade. Ang mga nahuhulog na anino ay kumukuha ng isang kulay ng kulay ng bagay na kung saan sila nahuhulog. Ang ocher na bumabagsak na anino mula sa krynka sa asul na drapery ay may gawi din sa berdeng bahagi. Ang isang drop shade mula sa isang rosas na drapery ay tumatagal ng isang lila na kulay laban sa isang asul na materyal sa background. Ang sariling mga anino sa mga kulungan ng asul na drapery ay naka-highlight din sa isang rosas na pinabalik. Ang palayok at ang vase ay itatampok ang reflex sa sarili nitong anino sa pink na kurtina na may mga brown shade. Ang bumabagsak na anino mula sa makintab na vase ay pininturahan ng isang pinaghalong mga cool na brown shade sa pangunahing kulay rosas na drapery.
Kaya, sa unang tingin, ang tamang naihatid na mga reflexes ay nakakatulong upang maihatid ang isang volumetric na hugis. Gayunpaman, ang kanilang pangunahing pag-andar ay upang lumikha ng isang ugnayan ng kulay sa pagitan ng mga bagay sa isang solong ilaw at kulay-air na kapaligiran, pinapayagan nilang maiugnay ang mga bagay sa bawat isa at sa kapaligiran. Mukha silang nababagay sa bagay sa kapaligiran sa mga bagay na may iba't ibang kulay. Ang multi-kulay na kapaligiran na ito ay tinatawag na isang pangkulay na kapaligiran. Ang mga stream ng malakas at mahina, malaki at maliit na reflexes, intersect at tila tumagos, binabalot ang lahat sa paligid, lumilikha ng isang espesyal na kapaligiran sa kulay, isang pangkalahatang sistema ng kulay. Ang nasabing isang pangkalahatang istraktura ng kulay ng larawan, kung saan ang lahat ng mga makukulay na kumbinasyon ay nagsusumikap para sa isang solong, holistic, maayos na pinahusay ang katotohanan ng buhay, ay tinatawag na kulay sa pagpipinta *. Ang pangkalahatang pangkulay na istraktura ng larawan at ang gamut ** nito, tulad nito, ay binubuo ang partikular na pangkulay na kayamanan ng maraming itinatanghal na mga bagay na may isang denominator, sa madaling salita, lumilikha ng kinakailangang pagkakaisa ng pagkakaiba-iba.
Ang lahat ng maraming kulay na pagkakaiba-iba ng mga itinatanghal na bagay na may iba't ibang init at kadiliman sa larawan ay dapat na gumana upang makilala ang sentro ng komposisyon at lumikha ng isang kapaligiran na naaayon sa ideya. Ang cool na madilim na kulay ng kulay ng kapaligiran ay nagpapahusay ng mga light warm tone ng itinatanghal na bagay, at ang madilim na mainit na tono ay nagpapahusay sa mga malamig na tono ng ilaw. Dapat tandaan na ang iba't ibang mga "itim" na pintura ay mayroon ding mainit at malamig na mga shade. Kung ang isang pintor ay nangangailangan ng isang malamig na itim na kulay, nagdaragdag siya ng mga asul na pintura sa pinaghalong, kung isang mainit na tono, pagkatapos ay pula. Sa pangkalahatan, ang mga malamig na shade ay nagbibigay ng maligamgam at kabaligtaran, at sa isang pantay na sukat ng mga naturang mga spot ng kulay na sanhi ng epekto ng panginginig ng boses o kamangha-manghang shimmer. Pinangangasiwaan ng artista ang paglikha o pagpapanatili ng maligamgam (mula sa 100% mainit na mga kulay sa isang proporsyon na 75% mainit na mga kulay hanggang 25% malamig na mga kulay), malamig (mula sa 100% malamig na mga kulay sa isang ratio ng 75% cool na mga kulay sa 25% mainit-init na mga kulay ), at kaibahan gamut (50% mainit at 50% malamig na kulay).
Mahalagang pansinin ang lahat ng mga phenomena na inilarawan sa teorya kapag nilulutas ang mga praktikal na gawain ng paglalarawan ng mundo sa paligid nito sa bawat isang partikular na kaso, at mas mabuti sa ilalim ng nakaranasang patnubay ng isang tagapagturo. Ngunit, sa parehong oras, upang maipinta nang tama at malinaw ang mundo sa paligid ng pintor, una sa lahat, kinakailangan na umasa sa kaalamang panteorya na nakuha mula sa iba`t ibang agham: kimika, pisika, biolohiya, pisyolohiya, sikolohiya at marami pang iba. Sapagkat kapag sinubukan ng isang master na likhain muli ang mga katotohanan ng buhay sa larawang nakalarawan, dapat niyang ipakita ang totoo ang lahat ng mga batas alinsunod sa buhay ng mundong ito. Malamang, hindi makikita ng manonood ang kalikasan sa solong sandali ng oras ng taon, araw, estado ng kalikasan at sa kaganapan na ipinapakita ng artist sa kanyang gawa. Kadalasan, ang isang pagpipinta sa pangkalahatan ay isang malikhaing kumbinasyon ng mga nakalistang katotohanan. Gayunpaman, sinusuri ang kredibilidad ng inilalarawan, ang manonood ay palaging umaasa sa kanyang karanasan sa buhay at nakuhang kaalaman sa proseso ng tuluy-tuloy na edukasyon. Marahil ay pangalawa lamang ang dapat umasa sa isang binuo o natural na kakayahan ng mata at kulay ng pang-unawa. Kapag inilalarawan ito o ang bagay na iyon, sa anumang kaso dapat nating isipin ang tungkol sa lokal na kulay ng inilalarawan na bagay, ang kulay ng pangunahing mapagkukunan ng ilaw - pagmamay-ari o nakalarawan - at mga kalapit na bagay. Ang bawat reflex, ang bawat lilim ay may sariling pagpapaliwanag. Ayon sa personal na pagmamasid ng may-akda ng mga may akdang artista, maaari itong maipagtalo na ang isang karampatang pintor, kapag nagtatrabaho, ay nasusuri lamang ang katumpakan ng kanyang teoretikal na pangangatuwiran sa uri. Ang isang tinatayang pangangatuwiran ay maaaring ito: kung alam natin kung aling panig ang pinagmulan ng ilaw, samakatuwid, alam namin kung paano lalaganap ang ilaw sa form at kung saan mahuhulog ang mga nahuhulog na anino. Maaari naming agad na matukoy kung aling araw: maulap o maaraw. Alam natin ang oras ng araw: umaga, hapon, gabi. Natutukoy ng data na ito ang mainit o malamig na ilaw para sa master, at, dahil dito, ang init ng bumabagsak na anino. Ang karagdagang kaalaman ay laging sasabihin sa iyo kung paano magbabago ang lokal na kulay ng bagay, batay sa lokal na kulay ng bagay at ng lilim ng ilaw. Nananatili itong idagdag sa mga ito ang impluwensya ng mga kalapit na bagay, na kung saan ang mga sinag ng ilaw na may kulay sa kanilang sariling kulay. Kung sa likas na katangian ang master ay biswal na nakakahanap ng pagsang-ayon sa kanyang mga konklusyon ng pangangatuwiran, kung gayon posible na ligtas na pagsamahin kung ano ang makabuluhan at nakikita sa kanyang pagpipinta. Nananatili ito upang mapanatili ang sukat at kulay. Ang kaalaman sa teoretikal ay magpapadali sa gawain at mai-save ang artist mula sa mga visual deception na dulot ng a) pagkapagod ng kalamnan ng mata na inaayos ang lens; b) isang hiwalay, fragmentaryong pagsusuri ng kalikasan sa labas ng konteksto ng kapaligiran at ang distansya sa mata ng manonood. At ang huling bagay. Kinakailangan upang maiwasan ang anumang mga canon, dahil sa likas na katangian ay may iba't ibang mga pambihirang mga kundisyon ng ilaw, ang hindi inaasahang mga kumbinasyon ng kulay.
Larawan: 2. A.S. Chuvashov. Masalimuot pa rin ang buhay. 2002 Boom., Watercolor. A-2.
______________________
* Ang Gamma (mula sa Greek γαμμα - ang pangatlong titik ng alpabetong Greek) ay isang term na laganap sa kasaysayan ng sining, na nagsasaad ng isang tiyak na pagkakasunud-sunod ng k.-l. magkakatulad na phenomena, mga bagay, halimbawa, mga pintura ("makulay na G."), mga kulay ("kulay G."). ... Sa mga visual arts, ang gamut ay ang pangalan para sa pattern ng pag-uulit ng mga shade ng parehong kulay, na nananaig sa isang naibigay na gawain at pagtukoy ng likas na katangian ng sistema ng kulay nito, o isang serye ng magkakasamang magkakaugnay na mga kulay ng kulay (na may isang nangingibabaw na isa) ginamit upang lumikha ng isang likhang sining. Halimbawa, ang pulang hanay ng isang trabaho ay maaaring pagsamahin ang mga kulay ng burgundy, cherry, pomegranate, ruby, raspberry, lafite, amaranth, cyclamen, cardinal, crimson, scarlet, strawberry, strawberry, lingonberry, red currant, red, tomato, rowanberry , coral, pink, flamingo atbp. Ang asul na saklaw ay ang kulay ng hydrangea, madilim na asul, asul na zafiro, kalimutan-ako-hindi, ashy, asul na abo, asul na langit, at iba pa. Sa parehong oras, ang term na ito ay maaaring sinamahan ng karaniwang mga kahulugan ng kulay para sa mainit-init, mainit, malamig, maliwanag, kupas, ilaw. Ngunit mas madalas na sinasabi nila na ang asul-berdeng gamut ng Musat, gamut ni Vrubel, atbp., Ayon sa mga kulay na umiiral sa mga gawa ng mga artista.
**"Ang kulay (mula sa Kulay ng Latin - kulay) ay isang pangkalahatang pagtatasa ng Aesthetic ng mga kalidad ng kulay ng isang likhang sining, ang likas na katangian ng ugnayan ng lahat ng mga elemento ng kulay ng trabaho, ang sistema ng kulay. Ang kulay ay maaaring maging mainit at malamig, magaan at madilim. "
Panitikan
Ang kulay ng ilaw ay may isang malakas na impluwensya sa pang-unawa ng kalapit na espasyo. Ang Chroma ay sinusukat sa Kelvin at tinukoy bilang mga sumusunod:
Ang aming pag-iisip, tulad nito, ay nagsasabi sa amin na ang maiinit na artipisyal na ilaw ay malapit sa araw, iyon ay, pamilyar ito sa atin, at samakatuwid ay madalas na ginagamit sa mga bahay.
Sa pamamagitan ng mainit na pag-iilaw, ang isang tao ay nakakarelaks at nakakaramdam ng init. Ngunit kung nais mong pagsamahin ang iyong sarili, ituon ang iyong pansin, halimbawa, kapag pinalamutian ang iyong workspace, gumamit ng isang cool na ilaw. Ang isang malamig na glow ay nagdaragdag ng pagkaalerto ng 20% \u200b\u200bkumpara sa isang mainit na glow.
Ang ilaw, mainit at malamig, ay may kakayahang magpakita ng mga kulay sa iba't ibang paraan, na nakakaapekto rin sa aming pang-unawa sa mundo sa paligid natin. Matagal na itong kilala ng mga marketer na gumagamit ng ilang mga trick kapag nag-iilaw ng isang tukoy na puwang.
Ang mga maiinit na kulay ay nagpapasigla sa gana sa pagkain, at ang mga malamig ay mukhang kamangha-manghang. Mayroong isang bagay tulad ng metamerism - ang kababalaghan ng pagbabago ng kulay sa ilalim ng impluwensya ng iba't ibang pag-iilaw. Ang lahat ng mga tindahan, lugar ng pampublikong pagtutustos ng pagkain ay gumagamit ng ilang mga patakaran ng disenyo ng ilaw. Halimbawa, upang gawing mas kaakit-akit ang mga pinggan / produkto, ginagamit ang isang kulay-rosas na kulay na glow. Kadalasan sa mga lugar ng pampublikong pagtutustos ng pagkain, ang isang lampara ng suspensyon ay nakabitin sa itaas ng mesa, pangunahin na may isang kulay-rosas o dilaw na ilaw. Ang pag-iilaw na ito ay gagawing mas pampagana ang pagkain, at mga mukha ng mga tao - mas bata at mas buhay.
Halimbawa, ang mga kalakal na gawa sa katad at gintong alahas ay lilitaw "sa lahat ng kaluwalhatian nito" kung naka-highlight ang mga ito sa mainit-init, maong at pilak ay magiging mas epektibo sa malamig na ilaw.
Ang pag-highlight ng mga mannequin, produkto, pinggan ay isang buong agham, kung saan maaaring makilala ang isang hiwalay na paksa.
Ang kaalaman tungkol sa kulay ay maaaring magamit din sa panloob na disenyo. Matapos pag-aralan ang kulay ng silid, ang kulay ng mga dingding, kasangkapan, sahig, maaari kang pumili ng tamang ilaw na magpapakita ng panloob sa pinakamagandang paraan, magtalaga ng mga kulay at pagkakayari, gawing mas mayaman at mas mayaman ito.
| Kulay ng daylight | Pagtinging | Mainit na kulay ng ilaw | Malamig na kulay ng ilaw |
|---|---|---|---|
| dilaw | pastel | nag-iinit at namumutla | nagiging mahina at kulay-abo |
| masinsinan | nagiging mas mainit at malambot ito | nagiging mas magaan at kulay-abo | |
| dilaw-berde | pastel | nagiging maputla berde, napaka maputla | nagiging berde at kumukupas |
| masinsinan | nagiging yellower at magaan | nawala ang dilaw na panlalaki | |
| berde | pastel | nagiging isang pinong dilaw-berde | nagiging bluer, mahina |
| masinsinan | nag-iinit at humina | parang bluish green | |
| maasul asul na berde | pastel | nagiging berde, maputla | |
| masinsinan | nagiging berde, humina | nagiging bluer, mas malakas | |
| bughaw | pastel | nagiging mas kulay-abo, madaling kum berde | nagiging mas matindi |
| masinsinan | nagiging mas kulay-abo, nawawalan ng kulay | nagiging ningning, malamig | |
| indigo blue | pastel | nagiging grey at napakahina | |
| masinsinan | nagiging mas kulay-abo, nawawalan ng lakas ng kulay | lumalamig ito, mas matindi | |
| blue violet | pastel | nagiging maputla, maputi | nagiging bluer, mas malakas |
| masinsinan | nagiging grey, mahina | nagiging bluer, mas maliwanag | |
| pula-lila | pastel | nagiging mas mainit, nagiging kayumanggi | nagiging bluer, mas matindi |
| masinsinan | nagiging mas mainit, mamula-mula sa kayumanggi | tumatagal sa isang mala-bughaw na kulay | |
| purplish pula | pastel | nagiging mas mainit, nakakakuha ng isang kulay-rosas-dilaw na kulay | nagiging mas malinaw ito, tila pula-lila |
| masinsinan | pag-iinit, yellower | nagiging malamig, tumatagal sa isang mala-bughaw na kulay | |
| matingkad na pula | pastel | nagiging mas mainit, parang salmon pink | tumatagal sa isang mala-bughaw na malamig na kulay |
| masinsinan | nagiging mas mainit, tila dilaw-pula | lumalamig, nakasandal sa asul-pula | |
| orange-pula / dilaw-pula | pastel | nagiging yellower, mas matindi | nagiging kulay-abo, cool |
| masinsinan | nagiging napaka-maliwanag, maliwanag | nagiging muffled, mahina |
Ang nasabing isang mesa ay maaaring maging isang mahusay na tumutulong sa ilaw at disenyo ng kulay ng puwang. Ngunit huwag kalimutan, kapag pumipili ng mga materyales sa pagtatapos sa hinaharap, suriin ang mga sample at pintura sa isang naibigay na silid sa liwanag ng araw. Kaya mauunawaan mo kung paano bumuo ng pag-iilaw sa hinaharap at kung ano ang magiging reaksyon ng mga materyal dito.
Ang mga kulay mismo ay maaaring baguhin ang pang-unawa ng espasyo nang lubos. Ang silid na may madilim na mga tono ay tila sa amin mas maliit at mas siksik, ang mga light tone ay biswal na pinalawak ito, ang silid ay tila mas maluwang, ang mga kisame ay "tumaas". Ang malamig na asul-asul na mga pintura ay lilikha ng impression ng kaluwagan, at ang mainit na dilaw na mga tono ay magdaragdag ng coziness, ngunit "alisin" ang isang maliit na puwang.
Ang pag-iilaw na may malamig na ilaw ay biswal na tinatanggal ang bagay, habang may maligamgam na ilaw ay inilalapit ito. Sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng kaalaman sa ilaw at kulay, makokontrol mo ang mga hangganan ng silid.
Ang ilaw sa isang silid ay palaging isang mahalagang kadahilanan na nakakaimpluwensya sa kapakanan ng isang tao at sa kanyang pang-unawa sa kalapit na espasyo. Sa tulong ng ilaw, maaari kang magdagdag ng puwang sa silid, pagsabayin ang mga sukat o itago ang mga kakulangan nito.
Ang mga kulay ng kasangkapan, sahig, dingding ay maaaring lumitaw kahit na higit na kapaki-pakinabang, at kahit na ang pinakamahal at magagandang materyales sa pagtatapos ay maaaring mawala sa maling ilaw.
Samakatuwid, tandaan ang mga patakaran para sa pagsasama ng ilaw at kulay at ang ilaw na iyon ay maaaring maging iyong hindi maaaring palitan na katulong.
At hindi ito walang dahilan na ang restaurateur na si Etienne Bioul ay nagsabi minsan: "Ang mga light mask na disenyo ng mga pagkakamali, tulad ng sarsa na maskara ng mga pagkakamali ng isang lutuin."
Kamusta mga minamahal na bisita ng aming paaralan! Sa aralin ngayon, nais kong kausapin ang tungkol sa isang pinaka-kagiliw-giliw na kababalaghan sa panloob na disenyo, na may malaking epekto sa pagpili ng tamang solusyon sa kulay ng interior (at sa parehong oras ay nagbibigay ito ng maraming paghihirap), lalo na, ang epekto ng ilaw sa kulay.
Maaari mong malaman na ang pag-iilaw ng isang silid ay may malaking epekto sa kulay nito (ang halimbawa sa itaas ay naglalarawan ito nang maganda). At ang naturang pagbabago ay nakasalalay, sa katunayan, sa maraming mga kadahilanan: mula sa oras ng araw hanggang sa oryentasyon ng silid hanggang sa gilid ng mundo. At ito ay isa pang dahilan kung bakit napakahirap para sa mga nagsisimula na pumili ng tamang pangunahing kulay para sa mga silid ng isang apartment o bahay. Hayaan mo akong ipaalala sa iyo iyan pangunahing kulay - Ito ang kulay na sumasakop sa pinakamalaking lugar ng silid, bilang panuntunan, ito ang kulay ng mga dingding, yamang ang mga dingding sa silid ay may pinakamalaking lugar. At, una sa lahat, pinag-uusapan natin ang tungkol sa epekto ng pag-iilaw sa pangunahing kulay ng silid.
Sinabi nito, ang ilan ay may isang toneladang mga katanungan tungkol sa mga teknikal na aspeto ng kulay, tulad ng kung bakit magkakaiba ang reaksyon ng kulay sa iba't ibang mga kapaligiran, kung paano nakakaapekto ang iba't ibang mga aspeto ng ilaw at kapaligiran, at kahit na kung paano nakakaapekto sa kulay ang ilang mga kemikal.
At hindi iyon banggitin ang pang-sikolohikal na pang-unawa sa kulay. Kamakailan ay kumunsulta ako sa aking kliyente sa tamang pagpipilian ng kulay para sa apartment. Inamin niya sa akin na kinamumuhian niya ang kulay ng mga dingding sa isang silid ng kanyang bahay kaya't determinado siyang lumipat. Ito ang maaaring magkaroon ng isang malakas na kulay ng epekto sa isang tao, at ito ang dahilan kung bakit tayo (mga arkitekto at taga-disenyo) kung minsan ay nawawalan ng tulog dahil sa mga pag-aalinlangan tungkol sa kanyang pinili.
Ngunit lumilihis ako nang kaunti, ipagpatuloy natin ang ating aralin. Bago ko natutunan na "makita" ang iba't ibang mga kulay sa kumplikadong mga walang kinikilingan na kulay, nahumaling ako sa pag-aaral ng iba't ibang mga pisikal na phenomena tulad ng pagkakalantad, mga ilaw sa pagtatanghal ng ilaw, iba't ibang mga nagkakalat na pagmuni-muni tulad ng tubig sa dagat na sumasalamin sa kalangitan, pagkuha ng sarili nitong kulay, o kung gaano ng mga berdeng puno sa labas ng bintana ay humahantong sa isang pagbabago sa lilim ng pintura sa silid. At ito ay isang panahon kung kailan ako ay lubos na nahuhumaling sa pagsubok na maunawaan ang buong metapisika ng ilaw at impluwensya nito. Kailangan ba ang lahat ng ito para sa isang ganap na panloob na disenyo, tanungin mo? Syempre hindi. Siyempre, ang ilang mga puntos ay dapat palaging naaalala, ngunit posible na gawin nang wala sila.
Ang isang bihasang arkitekto, panloob na taga-disenyo o dekorador ay maaaring makita ang hinaharap na lilim sa mga dingding, kahit na sa isang maliit na sample ng pintura na ibinibigay sa amin ng iba't ibang mga tagahanga ng kulay, salamat sa ilang tiyak na kaalaman. Ngunit para sa mga taga-disenyo ng baguhan, at lalo na para sa mga ordinaryong may-ari ng bahay, hindi ito magiging posible.
Kaya kung paano gumana nang tama sa mga shade upang malaman kung paano piliin nang tama ang mga ito. Sa katunayan, ang pagpili ng tamang panloob na lilim, isinasaalang-alang ang iba't ibang mga uri ng pag-iilaw, ay aerobatics sa panloob na disenyo, ngunit hindi ito nangangahulugan na dapat kang sumuko. Mayroong hindi bababa sa dalawang paraan kung saan maaari mong malaman kung paano pumili nang mas tama ang mga shade, at ilapat ang lahat mula sa patuloy na pagsasanay. Kaya:
Una Kinakailangan na malaman ang pangunahing mga batas na pisikal na pang-unawa at pagbabago ng kulay sa ilalim ng impluwensya ng ilaw.
Pangalawa Gumamit ng malalaking sample ng mga pintura (tina) na nagbibigay-daan sa iyo upang personal na makita ang mga pagbabago sa kulay sa ilalim ng impluwensya ng iba't ibang pag-iilaw, na tinatawag na real time.
Kaya, alamin natin ang mga pangunahing pattern ng pagbabago ng kulay sa ilalim ng impluwensya ng pag-iilaw, at sa mga nakakakilala sa kanila, ipaalam sa kanila na i-refresh lamang ang kanilang kaalaman.
Noong una kong nalaman ang tungkol dito, sinubukan ko agad itong alalahanin at palaging sinubukang itago ang impormasyong ito sa akin upang magamit ito sa tamang oras. At kung ang mayroon ka lamang sa pagpili ng isang kulay para sa iyong sarili o sa iyong mga kliyente ay maliit na mga sample ng pintura sa isang tagahanga ng kulay, kung gayon ang impormasyong ito ay magiging kapaki-pakinabang din para sa iyo. Ang kaalamang ito ay ginagawang mas madali upang subukang hulaan kung paano ang hitsura ng isang kulay pagkatapos ng pagkakalantad sa natural o artipisyal na ilaw, bagaman, syempre, hindi mo makikita kung ano ang eksaktong (isang daang porsyento) na nangyayari dito mula sa maliliit na mga sample ng isang tagahanga ng kulay.
Ito ay isa pang usapin kapag nagtatrabaho ka sa malalaking mga sample ng pintura (tina), na, kasama na ako, ay tinuruan na makita ang pagbabago ng kulay sa ilalim ng impluwensya ng ilaw, at kung ano ang sinasabi ko sa iyo ngayon. Hanggang ngayon, ang pagpili ng isang kulay na naiimpluwensyahan ng panloob na pag-iilaw mula sa isang malaking sample ng pintura ay ang pinakamahusay na paraan upang malaman kung aling pintura ang dapat gamitin upang magmukha itong mas berde, yellower, bluer, pinker, mas orange o lila, sa lugar mismo . Ito ay sapat na lamang upang pumili ng isang katulad na lilim ng isang maliit na pampainit o mas malamig, depende sa kung ano ang kinakailangan at agad na makita ang pagbabago nito sa ilalim ng impluwensya ng ilaw.
Kung tatanungin mo ang anumang matagumpay na arkitekto o taga-disenyo ngayon kung ano ang mas mahalaga sa kanila, isang pag-unawa sa kung paano nakakaapekto ang ilaw sa kulay, o magkaroon ng isang koleksyon ng malalaking mga sample ng pintura. Ang sagot ay magiging malinaw: "Ang patuloy na lumalagong koleksyon ng mga malalaking swatch ginagawang posible na huwag pansinin at kahit na walang pakialam sa lahat ng mga bagay na kailangan mong malaman tungkol sa kulay at ilaw. Ang lahat ng ito ay totoo lamang sa teorya, ngunit sa pagsasagawa ng mga sumusunod na mangyayari, naglalagay ka ng isang malaking sample ng pintura sa tamang lugar at ito (kulay) alinman sa "gumagana" sa silid na ito, o hindi. "
Bukod dito, ang anumang mga sample ng pintura ay dapat na "subukan" nang eksakto sa ibabaw na nilalayon nila. Nangangahulugan ito na kung pipiliin mo ang isang kulay para sa mga dingding, kung gayon ang mga sample ay dapat na partikular na nakakabit sa dingding, at hindi inilatag sa isang mesa o sahig at subukang makita ang mga pagbabago sa kulay ng dingding sa kanila.
Siyempre, hindi kita pinanghihinaan ng loob na tuluyang iwanan ang pag-aaral ng teorya ng epekto ng ilaw sa kulay, kahit papaano hindi pa ito tumitigil sa alinman sa mga tagadisenyo. Ngunit ang pinakamahusay na paraan upang malaman kung aling lilim ng pintura ang magiging tama sa isang partikular na silid ay pinakamahusay sa isang regular, malaking pinturang pansubok.
Kaya, simula sa araw na ito, ilapat ang nakuha na kaalaman sa pagsasanay at ang iyong mga panloob ay tiyak na magiging mas mahusay kaysa sa ngayon. Sabihin din sa amin, mahal na mga mambabasa ng site, kung ano ang nagbibigay-daan sa iyo upang pumili ng tamang kulay para sa interior ngayon. Yun lang Hanggang sa muli.
Mga nauugnay na materyales:
Kung nagustuhan mo ang artikulong ito, mangyaring i-post ito sa social media.
Ang retina ay binubuo ng dalawang uri ng mga cell na sensitibo sa ilaw - mga tungkod at kono. Sa araw, sa maliwanag na ilaw, nakikita namin ang visual na larawan at makilala ang mga kulay sa tulong ng mga cones. Sa mababang ilaw, naglalaro ang mga stick, na mas sensitibo sa ilaw, ngunit hindi nakikita ang mga kulay. Iyon ang dahilan kung bakit sa takipsilim nakikita natin ang lahat sa kulay-abo, at mayroong kahit isang kawikaan na "Sa gabi, ang lahat ng mga pusa ay kulay-abo
Sapagkat mayroong dalawang uri ng mga elemento na sensitibo sa ilaw sa mata: mga cone at rod. Ang mga cones ay nakikilala ang mga kulay, habang ang mga tungkod ay nakikilala lamang ang tindi ng ilaw, iyon ay, nakikita nila ang lahat sa itim at puti. Ang mga cone ay hindi gaanong sensitibo sa ilaw kaysa sa mga tungkod, kaya't wala silang nakikita sa mababang ilaw. Ang mga tungkod ay napaka-sensitibo at tumutugon kahit sa mahinang ilaw. Iyon ang dahilan kung bakit hindi namin makilala ang mga kulay sa semi-kadiliman, kahit na nakikita namin ang mga balangkas. Sa pamamagitan ng paraan, ang mga cones ay halos puro sa gitna ng visual na patlang, at ang mga tungkod ay nasa mga gilid. Ipinapaliwanag nito ang katotohanang ang aming peripheral vision ay hindi rin gaanong kulay, kahit sa madaling araw. Bilang karagdagan, para sa parehong dahilan, ang mga astronomo ng nakaraang mga siglo ay sinubukan na gumamit ng peripheral vision kapag nagmamasid: sa madilim na ito ay matalim kaysa sa direktang paningin.
35. Mayroon bang 100% puti at 100% itim? Ano ang mga yunit na sinusukat ang kaputian?
Sa siyentipikong kulay na pang-agham, ang salitang "kaputian" ay ginagamit din upang masuri ang kagaanan ng isang ibabaw, na partikular na kahalagahan para sa kasanayan at teorya ng pagpipinta. Ang salitang "kaputian" sa nilalaman nito ay malapit sa mga konsepto ng "ningning" at "gaan", gayunpaman, hindi katulad ng huli, naglalaman ito ng isang lilim ng mga katangian na husay at maging ang aesthetic sa ilang sukat.
Ano ang kaputian? Maputi nailalarawan ang pang-unawa ng pagsasalamin. Ang higit na sumasalamin sa ibabaw ng light insidente dito, mas maputi ito, at teoretikal, ang isang perpektong puting ibabaw ay dapat isaalang-alang na isang ibabaw na sumasalamin sa lahat ng insidente ng sinag dito, ngunit sa pagsasagawa ng mga naturang ibabaw ay wala, tulad din ng walang mga ibabaw na ganap na sumisipsip ng ilaw ng insidente.
Magsimula tayo sa tanong, anong kulay ang papel sa mga kuwaderno, album, libro?
Marahil ay iniisip mo, ano ang walang laman na tanong? Syempre maputi. Tama yan - maputi! Sa gayon, at ang frame, ang window sill, ipininta ba sila ng anong pintura? Maputi din. Tama iyan! Kumuha ngayon ng isang sheet sheet, isang pahayagan, maraming mga sheet mula sa iba't ibang mga album para sa pagguhit at pag-sketch, ilagay ang mga ito sa windowsill at maingat na isaalang-alang kung anong kulay ang mga ito. Lumalabas na ang pagiging puti, lahat sila ay magkakaibang kulay (magiging mas tama itong sabihin - magkakaibang mga shade). Ang isa ay puti at kulay-abo, ang isa ay puti at kulay-rosas, ang pangatlo ay puti at asul, atbp. Kaya alin alin ang "purong puti"?
Sa pagsasagawa, tumatawag kami ng mga puting ibabaw na sumasalamin sa iba't ibang dami ng ilaw. Halimbawa, sinusuri namin ang lupa ng tisa bilang puting lupa. Ngunit ito ay nagkakahalaga ng pagpipinta ng isang parisukat dito na may zinc white, dahil mawawala ang kaputian nito, ngunit kung sa loob pagkatapos ay pintura sa ibabaw ng parisukat na may puti na may mas higit na masasalamin, halimbawa, barite, kung gayon ang unang parisukat ay bahagyang mawawala din ang kaputian, bagaman praktikal na isasaalang-alang namin ang lahat ng tatlong mga ibabaw na puti ...
Ito ay lumalabas na ang konsepto ng "kaputian ay kamag-anak, ngunit sa parehong oras ay may ilang uri ng hangganan, kung saan magsisimulang isaalang-alang natin ang napag-isipang ibabaw na hindi puti.
Ang kaputian ay maaaring ipahayag sa matematika.
Ang ratio ng maliwanag na pagkilos ng bagay na sumasalamin ng ibabaw sa pagkilos ng bagay na bumagsak dito (sa porsyento) ay tinatawag na "ALBEDO" (mula sa Latin albus - puti)
ALBEDO(mula sa huli na lat. albedo - kaputian), isang halaga na naglalarawan sa kakayahan ng isang ibabaw na sumasalamin ng isang stream ng electromagnetic radiation o mga particle na nahuhulog dito. Ang Albedo ay katumbas ng ratio ng masasalamin na pagkilos ng bagay sa fluks ng insidente.
Ang ratio na ito para sa isang naibigay na ibabaw ay karaniwang pinapanatili sa ilalim ng iba't ibang mga kundisyon ng pag-iilaw, at samakatuwid ang kaputian ay isang mas pare-pareho ang kalidad ng ibabaw kaysa sa kagaanan.
Para sa mga puting ibabaw, ang albedo ay magiging 80 - 95%. Ang kaputian ng iba't ibang mga puting sangkap ay maaaring ipahiwatig sa pamamagitan ng pagsasalamin.
Ibinigay ni W. Ostwald ang sumusunod na talahanayan ng kaputian ng iba't ibang puting materyales.
|
Barium sulfate (barite puti) |
99% |
|
Puti ng sink |
94% |
|
Puting tingga |
93% |
|
Dyipsum |
90% |
|
Sariwang niyebe |
90% |
|
Papel |
86% |
|
isang piraso ng tisa |
84% |
Ang isang katawan na hindi sumasalamin sa lahat ay tinawag sa pisikaganap na itim. Ngunit ang pinakamadilim na ibabaw na nakikita natin ay hindi magiging ganap na itim mula sa isang pisikal na pananaw. Dahil nakikita ito, sumasalamin ito ng kahit kaunting bahagi ng ilaw at, sa gayon, naglalaman ng hindi bababa sa isang hindi gaanong porsyento ng kaputian - tulad din ng isang papalapit na papalapit na maputi, maaaring sabihin ng isang tao, naglalaman ng kahit isang hindi gaanong bahagdan ng pagkadilim.
