Ang pangungusap na naglalaman ng dalawa o higit pang predicative units na bumubuo ng semantic, structural at intonational unity ay tinatawag na complex.
Ang kumplikadong pangungusap ay isang kumpletong istrukturang sintaktik na gumaganap bilang isang yunit ng komunikasyon.
Ang mga tampok na gramatika ng isang kumplikadong pangungusap ay tinutukoy ng dalawang puntos:
1) bawat isa sa mga bahagi nito ay binuo ayon sa isa o ibang pamamaraan ng isang simpleng pangungusap at may independiyenteng predicativity;
2) ang kumbinasyon ng mga bahagi ng isang komplikadong pangungusap ay bumubuo ng pagkakaisa ng semantiko-istruktura.
Ang mga bahagi ng isang kumplikadong pangungusap ay walang pagkakumpleto ng intonasyon, tulad ng isang hiwalay na simpleng pangungusap bilang karagdagan, sa karamihan ng mga kaso ang mga ito ay may mga espesyal na elementong nakabubuo na hindi makikita sa istruktura ng isang simpleng pangungusap.
Sa pamamagitan ng paraan
Ang mga expression ng syntactic na relasyon sa pagitan ng mga bahagi ng isang kumplikadong pangungusap ay:
Ikonekta ang mga bahagi ng kumplikado at kumplikadong mga pangungusap.
2) mga salitang kamag-anak (conjunctive);
3) pagkakasunud-sunod ng mga bahagi;
Ang pagkakasunud-sunod ng mga bahagi ay isa ring paraan upang maipahayag ang mga ugnayan sa pagitan ng mga bahagi ng isang komplikadong pangungusap. Sa mga pangungusap: Naging masikip, lumabas ako ng silid at lumabas ako ng silid: naging barado, ang pagkakasunud-sunod ng mga ugnayang sanhi-at-bunga ay ipinahayag sa iba't ibang paraan. Ang mga pang-ugnay at magkakatulad na salita sa subordinate na bahagi ay maaaring maiugnay sa mga kamag-anak na pronominal at pang-abay na salita, na sa kasong ito ay nagsasagawa din ng isang syntactic na koneksyon: Ako ang taong walang nagmamahal.
4) intonasyon.
intonasyon sa kumplikadong pangungusap ay isang paraan ng pagsasama-sama ng mga bahagi sa isang kabuuan. Ang isang hiwalay na bahagi ng isang kumplikadong pangungusap ay walang pagkakumpleto ng intonasyon. Ang end intonation ay katangian lamang ng huling bahagi ng isang komplikadong pangungusap.
Ang papel na ginagampanan ng intonasyon sa isang di-unyon na kumplikadong pangungusap ay lalong mahalaga, dahil dito ito ay tiyak na isang tagapagpahiwatig ng mga semantikong relasyon sa pagitan ng mga bahagi, halimbawa: Ang umaga ay darating, tayo ay pumunta sa larangan - enumerative intonation; Darating ang umaga - punta tayo sa field - intonation ng conditionality, naghahatid ng conditional-temporal na kahulugan.
Auxiliary:
1) Aspectual at panahunan na anyo ng mga panaguri
2) Paralelismo ng mga bahaging istruktura
3) Kakulangan ng isa sa mga bahagi
4) Pangkalahatang konteksto ng pangungusap
5) Determinant - karaniwang menor de edad na miyembro
6) Ang pagkakaroon ng pronominal correlative na mga salita (correlates)
7) Ang pagkakaroon ng mga salita na nangangailangan ng pagsisiwalat ng nilalaman
Ang mga kumplikadong pangungusap ay nahahati sa dalawang malalaking pangkat: mga pang-ugnay na kumplikadong pangungusap at hindi pang-ugnay na kumplikadong mga pangungusap.
Ang mga pang-ugnay na pangungusap, naman, ay nahahati sa mga kumplikadong pangungusap - na may mga pang-ugnay na pang-ugnay at kumplikadong mga pangungusap - na may mga pang-ugnay na pang-ugnay at magkakatulad (o kamag-anak) na mga salita.
Pag-uugnay ng koneksyon.
Ang mga bahagi ay konektado bilang katumbas;
Sintaktik na komunikasyon gamit ang mga coordinating conjunctions.
Ang pagsulat ay nagbibigay sa mga bahagi ng isang tiyak na kalayaan.
Ang coordinating conjunction ay matatagpuan sa pagitan ng mga bahagi, nang walang pagsasama sa alinman.
Subordinating na koneksyon.
Ipinahayag sa mga pormal na tagapagpahiwatig - mga pang-ugnay na pang-ugnay at magkakatulad na salita.
Ang mga subordinating conjunction ay inilalagay sa subordinate clause at nagsisilbing indicator ng subordination nito.
Koneksyon na hindi unyon.
Ang mga bahagi ng isang di-pang-ugnay na pangungusap ay magkakaugnay sa kahulugan, intonasyon, pagkakasunud-sunod ng mga bahagi, at ang mga anyo ng aspectual at panahunan ng mga pandiwa ng panaguri.
Ang mga mag-aaral, nagtapos na mga mag-aaral, mga batang siyentipiko na gumagamit ng base ng kaalaman sa kanilang pag-aaral at trabaho ay lubos na magpapasalamat sa iyo.
Na-post sa http://www.allbest.ru/
Panimula
Isa sa mga paraan ng pagpapahayag ng sintaktikong kahulugan at emosyonal-nagpapahayag na pangkulay ng syntactic units ay ang intonasyon. Mga bahagi Ang intonasyon ay ang himig ng pananalita, ritmo, tempo, lohikal na diin, na nagha-highlight sa sentro ng impormasyon sa pangungusap. Bilang karagdagan, ang intonasyon ay isang mahalagang katangian ng isang pangungusap, dahil ito ay isa sa mga tagapagpahiwatig ng pagkakumpleto at integridad ng mga pangungusap sa pasalitang pananalita; Ang intonasyon ay nagpapapormal ng mga uri ng mga simpleng pangungusap na nakikilala sa layunin ng pahayag, nagbibigay sa kanila ng emosyonal na kulay, nagpapahayag ng mga syntactic na koneksyon at ugnayan sa pagitan ng mga miyembro ng isang pangungusap, sa pagitan ng mga bahagi ng isang kumplikadong pangungusap, atbp.
Salamat sa intonasyon, hindi lamang mga kumbinasyon ng mga salita, kundi pati na rin ang mga indibidwal na salita ay maaaring makakuha ng kahulugan ng isang pangungusap, halimbawa: Karamzin Salon. Sa likod ng mga bintana - hardin ng tag-init sa malabo na tagsibol na halamanan. takipsilim. Neva na kumikinang sa paglubog ng araw (Paustovsky); - Mga kasama! - Ang boses ni Pavel ay umalingawngaw, malakas at malakas (Gorky); Ang tanging salita na bumalot sa lahat ng damdamin ay paulit-ulit na walang kapalit sa kanyang isipan: "Talaga?" Talagang... (Fedin).
Ang intonasyon ay sumasakop sa isang espesyal na lugar sa mga katangian ng isang pangungusap, at ito ay mahirap na maging kuwalipikado bilang isang istruktura o semantiko na tampok, dahil hindi lamang nito ginagawang pormal ang pangungusap at ang mga uri nito, ngunit ito rin ay isang paraan ng pag-highlight sa sentro ng semantiko ng pangungusap. , at sa pananalita ay kadalasang nakakabawi sa hindi sapat na pagpapahayag ng leksikal -gramatikal na komposisyon ng pangungusap. Halimbawa: Ilog... Taiga... Nayon sa likod ng burol... Taiga muli... Narito ang isang strip ng pinaggapasan... Narito ang Iverka... Narito ang istasyon ng Izhmerka... Narito ang aking Rechenka na kumikinang ... (Fedorov). Ang mga ellipse ng may-akda sa dulo ng nominative (nominative) na mga pangungusap ay naghahatid ng kaguluhan ng manunulat kapag nakikipagkita sa kanyang mga katutubong lugar, na ipinahayag sa bibig na pagsasalita sa pamamagitan ng intonasyon.
Ang layunin ng gawain ay upang matukoy ang mga tampok at istruktura ng intonasyon ng isang simpleng pangungusap.
suriin ang istruktura ng isang simpleng pangungusap;
matukoy ang mga tampok ng intonasyon sa pagbuo ng mga pangungusap;
tukuyin ang kaugnayan sa pagitan ng mga semantika ng isang pangungusap at ang pamamaraan ng intonasyon nito;
Ang paksa ng pag-aaral ay intonasyon bilang tanda ng isang pangungusap.
Bagay - mga simpleng pangungusap sa syntax ng wikang Ruso.
1. Teoretikal na bahagi
1.1 Ano ang intonasyon?
Ang pangungusap ay ang pangunahing yunit ng syntax. Ang pangungusap ay ang pangunahing paraan ng pagpapahayag at pagpapahayag ng mga kaisipan. Ang tungkulin nito sa wika ay komunikatibo, iyon ay, ang tungkulin ng komunikasyon, mensahe.
Ang araw ay sumikat; Bumangon ka na ba?; Ikaw ay masaya; Mayroon kang pitong Biyernes sa isang linggo; Araw!; Tayo na!; Tumayo ka!; Magandang paglalakbay!
Isa sa mga partikular na katangian ng isang pangungusap na nagpapaiba nito sa iba pang mga yunit, kabilang ang mga parirala, ay ang intonasyon ng mensahe.
Ang intonasyon ng pangungusap ay may saradong istraktura - simula, pag-unlad, pagkumpleto. Kung wala ang mga elementong ito ng intonasyon imposibleng makabuo ng isang tunay na pangungusap. Kaya, sa pangungusap Ang mga Cannonball ay gumugulong, ang mga bala ay sumisipol, malamig na bayonet ay nakabitin (P.) - tatlong predicative na bahagi; gayunpaman, kung ipaparami mo ang alinman sa mga ito gamit ang intonasyon na likas dito bilang bahagi ng isang kumplikadong pangungusap, hindi sila bumubuo ng mga malayang pangungusap. Sa kabaligtaran, kahit na ang isang pormal na hindi kumpletong pagbuo, na binibigkas na may intonasyon ng isang mensahe, ay gumaganap bilang isang kumpletong pangungusap: Ngayong gabi, halimbawa, ay maaaring perceived bilang isang hindi kumpletong sitwasyon na replika ng diyalogo (Kailan ka pupunta? - Ngayong gabi).
Ano ang intonasyon? Ano ang mga tampok nito? Bakit natin ginagamit ang intonasyon sa ating pananalita?
Ang intonasyon ay isang komplikadong phonetic phenomenon. Ito ay nauugnay sa linear na katangian ng pangungusap, i.e. na may sunud-sunod na pagbigkas ng mga bumubuo nitong salita. Ang linear na pagkakaayos ng mga salita at ang kanilang pagbigkas ay tumutugma sa kanilang syntactic at semantic na papel sa pangungusap. Kasama sa istruktura ng intonasyon ang mga pangunahing acoustic indicator: lakas ng boses (dynamics), pitch (melody), pati na rin ang tempo ng pagsasalita, presensya, lokasyon at tagal ng mga paghinto, at ang pangkulay ng timbre ng boses. Ang intonasyon ng isang partikular na pangungusap ay isang hanay ng mga pagbabago (modulations) sa lakas, pitch, tempo at timbre. Gayunpaman, ang bawat isa sa mga aspetong ito ay maaaring pag-aralan nang hiwalay. Sa kasong ito, pinag-uusapan nila ang tungkol sa dinamikong istraktura, melodic na istraktura ng isang pangungusap, atbp. Halimbawa, sa isang pangungusap Kaya't ang kagandahan ng paglipad sa kalangitan! (M.G.) ay binibigkas nang may pinakamalaking puwersa (malakas) dito, pagkatapos ay bumababa ang volume; pinakamataas na taas tono sa salitang prelest (melodic peak), melody ascending-descending; ang bilis ng pagsasalita ay mabagal sa simula, bumibilis patungo sa dulo ng pangungusap; ang paghinto pagkatapos ng salitang alindog ay hindi gaanong mahalaga; Ang pangkulay ng timbre ay nailalarawan sa pamamagitan ng mga matataas na tono na naghahatid ng emosyonal na saloobin - sorpresa, kabalintunaan.
Ang intonasyon, kasama ang mga indibidwal na katangian ng pagbigkas ng isang partikular na pangungusap, ay naglalaman ng mga tipikal na elementong istruktural na katangian ng isang partikular na uri ng pangungusap. Ang wikang Ruso ay may isang tiyak na istraktura ng salaysay, interogatibo, insentibo na intonasyon, at mga tiyak na tampok ng padamdam na intonasyon. Ang nominative, infinitive, indivisible na mga pangungusap, atbp. ay may espesyal na istruktura ng intonasyon.
1.2 Mula sa kasaysayan ng pag-aaral ng intonasyon
Intonasyon interesadong mga teorista oratoryo noong sinaunang panahon. Ang nagsasalita ay dapat na makapagsalita ng malinaw at malinaw upang maunawaan ng lahat ang kanyang sinasabi. Bilang karagdagan, ang tagapagsalita ay dapat na makaimpluwensya hindi lamang sa isip, kundi pati na rin sa mga damdamin ng mga nakikinig, ay dapat na makuha ang kanilang simpatiya, makuha sila sa kanyang panig, at pukawin ang reaksyon na kailangan niya. Dapat alam niya kung paano gawin ito, kung ano ang ibig sabihin ng tunog ng pagsasalita ay dapat gamitin para dito. Kaya naman mga speaker Sinaunang Greece at Sinaunang Roma, na naglalagay ng mga pundasyon ng oratoryo, ay nagsulat din tungkol sa intonasyon.
Ang kanilang mga gawa, na dumating sa atin, ay naglalarawan sa himig ng pagsasalita, tinukoy ang pagkakaiba nito mula sa musikal, nailalarawan ang ritmo, tempo, paghinto, at pinag-uusapan ang kahalagahan ng paghahati ng daloy ng pagsasalita sa mga semantikong bahagi. Sa katunayan, masasabi ng isang tao na ang mga tao ay nagsimulang maging interesado sa intonasyon mula pa noong panahon ng maalamat na Romulus, na nagtatag ng Roma.
Ang problema ng intonasyon ay umaakit sa mga teorista ng pampublikong pagsasalita sa Middle Ages. Sa panahong ito nabuo ang mga pangunahing teoretikal na prinsipyo ng oratoryo, na nananatiling may kaugnayan sa ngayon. Isa sa mga theorist na ito ay si M.V. Lomonosov. Ikaapat na bahagi nito" Mabilis na Gabay to Rhetoric" ay tinatawag na "On Pronunciation". Isinulat niya na ang pagbigkas ay "may malaking kapangyarihan" at ang pangangailangan na "obserbahan ang mga sumusunod na tuntunin."
Ano sila? M.V. Nagpayo si Lomonosov:
Ang salita ay dapat na binibigkas sa isang malinaw, tuluy-tuloy, hindi bastos, karaniwang boses, i.e. hindi masyadong malakas o napakababa, katumbas, iyon ay, hindi dapat biglang sumigaw ng napakalakas at biglang bumaba, at, sa kabaligtaran, ito ay hindi disente na bigkasin sa isang tono, nang walang anumang pagtaas o pagbagsak, ngunit, bilang ang ang pasalitang isip ay nangangailangan, katamtamang taasan at dapat mo ring ibaba ang iyong boses. Sa mga tanong, sa mga tandang at sa iba pang malalakas na pigura, dapat itong itaas nang may kaunting pagnanais at detatsment. Sa interpretasyon at sa magiliw na mga pigura ay dapat magsalita nang mas pantay at medyo mas mababa; masayang bagay sa masasayang paraan, malungkot na bagay sa paraang nakakalungkot, nagsusumamo sa paraang nakakaantig, mataas sa kahanga-hanga at mapagmataas na paraan, at galit na bagay sa galit na tono. At sa isang salita, dapat kontrolin ng retorician ang kanyang boses ayon sa estado at mga katangian ng iminungkahing bagay.
Gamit ang terminong boses, M.V. Ang ibig sabihin ng Lomonosov ay intonasyon. Iginuhit niya ang pansin ng nagsasalita sa mga pagbabago sa tono, pagtaas o pagbaba nito, ang lakas ng tunog, nagsusulat tungkol sa mga kakaibang intonasyon ng mga pangungusap na patanong at padamdam, at tungkol sa timbre kapag naghahatid ng iba't ibang emosyon. Ang susunod na talata ay tumatalakay sa paghahati ng isang pahayag sa mga semantikong bahagi, ang mga paghinto na nagpapapormal sa dibisyong ito, at sa wakas, ang bilis ng pagsasalita. Sipiin natin si M.V.
Ang bawat tuldok ay dapat na binibigkas nang hiwalay mula sa iba, iyon ay, na may mga tutuldok at kuwit, na pinaghihiwalay ng bahagyang pagbabago sa boses at isang bahagyang sensitibong paghinto; binibigkas ang bawat pangungusap, pangungusap at titik nang dalisay at malinaw at huwag masyadong huminga, dahil ito ay madalas na pinipilit kang huminto sa isang bastos na lugar o, nang hindi natatapos ang ilang mga pangungusap, na lumaktaw. Hindi kailangang magmadali ng sobra o gumamit ng labis na pagpapahaba, dahil ang unang salita ay maaaring hindi maintindihan ng mga nakikinig, at ang susunod na salita ay magiging boring.
1.3 Mga function at kahulugan ng intonasyon, mga bahagi nito
Karamihan sa mga mananaliksik ay naniniwala na ang pangunahing tungkulin ng intonasyon ay upang maihatid ang emosyonal at modal na saloobin ng nagsasalita sa kung ano ang ipinapahayag. At kapag sinabi nila na ang isang pangungusap ay binigkas "nang walang anumang intonasyon," nangangahulugan ito sa unang kaso na sinabi na may monotonous na intonasyon, at sa pangalawa - na ang intonasyon ay hindi sapat na nagpapahayag.
Ang intonasyon ay gumaganap ng iba't ibang mga function:
nagpapakita ng dulo ng isang parirala;
nagsasaad ng pagkakumpleto o hindi pagkakumpleto ng isang pangungusap;
anong uri ng pangungusap ito, naglalaman ba ito ng tanong, tandang o salaysay;
nagpapahayag ng modal shades ng isang pangungusap;
nagpapahayag ng emosyonal na bahagi ng pagsasalita ng tagapagsalita;
nakakaapekto sa damdamin ng nakikinig.
Ito ay malawak na pinaniniwalaan (kahit na sa linguistic circles) na ang intonasyon ay isang subjective na bagay, na ang bawat tao ay may sariling intonasyon. Kasabay nito, madalas nilang tinutukoy ang katotohanan na ang iba't ibang mga artista ay nagbabasa ng parehong teksto nang iba at ang pagkakaiba sa pagbabasa ay maaaring maging lubhang makabuluhan. Ang katotohanan ay hindi maikakaila, madalas na sinusunod. Gayunpaman, ang iba't ibang mga pagbasa ay hindi nangangahulugang walang malasakit sa pag-unawa sa teksto. Ang iba't ibang intonasyon ng iisang teksto ay bunga ng magkakaibang pagkaunawa dito ng iba't ibang mambabasa. Ang parehong pangungusap ay maaaring bigkasin na may iba't ibang intonasyon. Ngunit ito ba ay talagang mananatili sa parehong pangungusap, iyon ay, na may parehong intelektwal at emosyonal na nilalaman? Syempre hindi. Ito ay bahagyang naiiba sa bawat oras.
Ang pagkilala na ang intonasyon ay subjective ay katumbas ng pagtanggi sa linguistic function nito, dahil subjective, hindi socially conditioned, hindi maaaring magkaroon ng linguistic na kahulugan. Ito ay lubos na halata na imposibleng tanggihan ang linguistic na kahulugan ng intonasyon, dahil ito ay sumasalungat sa layunin ng estado ng mga gawain. Kung ang melody ay subjective, kung gayon ito ay hindi maunawaan. At dahil naiintindihan natin ito, i.e. iniuugnay natin ang isang tiyak na kahulugan dito, na nangangahulugan na ito ay may layunin na kahulugang pangwika.
Sa intonasyon, dalawang aspeto ang dapat makilala: ang isa, na matatawag na komunikatibo, dahil ang intonasyon ay nagsasabi kung ang pagbigkas ay kumpleto o hindi natapos, kung ito ay naglalaman ng isang tanong, isang sagot, atbp. Ang isa pa, na maaaring tawaging emosyonal, ay ang intonasyon ay naglalaman ng isang tiyak na emosyon, na palaging sumasalamin sa emosyonal na estado ng nagsasalita, at kung minsan ang kanyang intensyon (gayunpaman, hindi palaging natanto niya) upang maimpluwensyahan ang nakikinig sa isang tiyak na paraan.
Kapag tayo, halimbawa, ay ibinababa ang ating boses sa dulo ng isang pangungusap, masasabi nating ito ay ginagawa nang eksakto upang ipakita na tinatapos natin ito. Kapag sinabi natin ang "magiliw" o "galit," nais nating ipakita sa tagapakinig ang ating saloobin sa kanya kaugnay ng nilalaman ng pahayag.
Ang emosyonal na aspeto ng intonasyon ay hindi kinakailangang nauugnay sa semantikong nilalaman ng pagbigkas. Kung ang pangungusap na "Nagbalik si Petrov" ay sinabi nang may kagalakan o may panghihinayang, ito ay mananatiling isang mensahe tungkol sa parehong katotohanan ng layunin na katotohanan, sa madaling salita, magkakaroon ito ng parehong denotative na kahulugan. Hindi ito makakaapekto sa syntactic structure ng pangungusap.
Sa aspetong pangkomunikasyon nito, ang intonasyon ay may mga sumusunod na kahulugan:
Ang intonasyon ay isang paraan ng paghahati ng pananalita sa mga pangungusap. Ito ay lalong mahalaga sa pagbabasa, na sa ating panahon, salamat sa pag-unlad ng radyo at telebisyon, ay gumaganap ng isang malaking papel. Ito ay nagpapahiwatig ng kahalagahan ng koneksyon sa pagitan ng mga bantas sa pagsulat at intonasyon.
Ang intonasyon ay kasangkot sa pagkilala sa mga uri ng komunikasyong pangungusap, kung minsan ay ang tanging paraan ng tinatawag na pangkalahatang isyu(cf.: “Uuwi na si Pedro.” at “Uuwi na si Pedro?”).
Ang parehong ay maaaring sabihin tungkol sa aktwal na paghahati ng pangungusap. Kaya, depende sa lohikal na diin ng salitang "Peter" o ang salitang "tahanan", ayon sa pagkakabanggit, ang isa o isa pa sa kanila ay magsasaad ng bagong (rheme) na iniulat tungkol dito (paksa). Dahil dito, sa unang kaso ang pangungusap ay mangangahulugan na si Pedro, at hindi sinuman, ang uuwi, at sa pangalawa - na siya ay uuwi, at hindi sa ibang lugar.
Tanging ang intonasyon ay nagsasagawa ng paghahati sa mga syntagms, na tinutukoy ng kahulugan at nauugnay sa pagpapahayag ng isa o ibang miyembro ng pangungusap. Kung, halimbawa, sa pangungusap na: "Inaliw ko siya sa mga tula ng aking kapatid," inilalagay namin ang hangganan ng unang syntagma pagkatapos ng salitang "kaniya," kung gayon ito ay magiging isang direktang bagay; kung ilalagay mo ito pagkatapos ng salitang “mga talata,” ang direktang karagdagan ay magiging “kapatid ko.”
Intonasyon ay nagmamarka kung ang isang ibinigay na bahagi ng pananalita ay isang may hangganan o walang hangganang syntagma (cf.: "Umuwi siya" at "Uuwi siya pagdating ng gabi").
Walang iisang termino para sa pagtatalaga ng isang yunit ng intonasyon, tulad ng walang pangkalahatang tinatanggap na kahulugan nito. Ito ay tinatawag na parehong intonation contour at intonation structure.
Ito ang kahulugan ng intonasyon na makikita natin sa paliwanag na diksyunaryo.
Intonasyon
Ang tunog ay nangangahulugan ng wika na bumubuo ng isang pagbigkas: tono, tempo, intensity at tagal ng tunog.
Isang paraan ng pagbigkas na nagpapakita ng ilang uri ng pakiramdam ng nagsasalita, tono.
Katumpakan ng Tunog instrumentong pangmusika kapag tumutugtog o boses kapag kumakanta.
Sa gawaing ito ay isinasaalang-alang natin ang unang dalawang kahulugan ng intonasyon.
Ang bilang ng mga yunit ng intonasyon para sa wikang Ruso ay itinatag ng iba't ibang mga may-akda magkaibang numero kanilang. Kaya, A.M. Ang Peshkovsky ay maaaring magbilang ng higit sa 20 tulad ng mga yunit sa wikang Ruso. E.A. Ang Bryzgunova ay nakikilala lamang ang 7 pangunahing istruktura ng intonasyon. Sa pangkalahatan, maaari nating sabihin na ang tanong ng mga yunit ng intonasyon ay nananatiling teoretikal na hindi nabuo, at samakatuwid ay walang malinaw na pamantayan para sa pagkilala sa kanila.
Halimbawa, ang parehong intonation contour ay maaaring gamitin sa Russian para bumalangkas pareho ng deklaratibong pangungusap na "Uuwi si Peter" at ang interrogative na "Kailan uuwi si Peter?"
1.4 Mga bahagi ng intonasyon
Ang intonasyon ay binubuo ng ilang bahagi:
2) intensity (dynamic na bahagi);
3) tagal o tempo (oras, temporal na bahagi);
5) timbre.
Ang lahat ng mga bahagi ng intonasyon, maliban sa paghinto, ay kinakailangang naroroon sa pagbigkas, dahil walang elemento nito ang maaaring bigkasin nang walang ilang uri ng pitch, atbp. Samakatuwid, ang lahat ng bahagi ng intonasyon ay malapit na nakikipag-ugnayan sa isa't isa.
Ano ang mga bahagi ng intonasyon?
Bago sagutin ang tanong, tandaan natin kung ano ang tunog ng pananalita ng tao.
Ang tunog bilang isang acoustic unit ay naglalaman din ng mga katangian ng pitch, lakas, timbre at tagal. Ang pitch ay ang dami ng vibration ng vocal cords. Ito ay sinusukat sa hertz bawat segundo: mas mataas ang hertz bawat segundo, mas mataas ang tunog. Ang lakas ng tunog, ang intensity nito ay depende sa amplitude ng vibrations ng vocal cords at sinusukat sa decibels. Ang Timbre ay isang kumbinasyon ng pangunahing tono at mga overtone. Ang mga overtones (iba't ibang frequency vibrations ng mga air particle) ay nabuo sa oral cavity. Ang kanilang pagkakaiba ay nakasalalay sa hugis at dami ng bibig, na nagbabago sa panahon ng artikulasyon ng mga tunog. Ang tagal ng isang tunog ay natutukoy sa pamamagitan ng dami ng oras na kinakailangan upang bigkasin ang tunog.
Dapat bigyang-diin na ang mga tunog at intonasyon ay binubuo ng parehong mga bahagi ng tunog. Ito ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng katotohanan na ang pagbuo ng mga tunog at intonasyon ay isang solong articulatory-acoustic na proseso.
Ngayon tingnan natin ang mga bahagi ng tunog ng intonasyon.
Ang terminong tono ay nagmula sa salitang Griyego na tonos (literal na "mahigpit na lubid, pag-igting, pag-igting").
Kapag pinag-uusapan nila ang tono ng mga tunog ng pagsasalita, ang ibig nilang sabihin ay ang taas ng mga patinig, mga sonorant at mga tinig na maingay na katinig. Ang tono ay nabuo sa pamamagitan ng pagdaan ng hangin sa lalamunan, vocal cords, bibig at ilong. Bilang resulta ng panginginig ng boses ng mga vocal cord, lumilitaw ang pangunahing tono ng tunog, ang pinakamahalagang bahagi ng intonasyon ng pagsasalita.
Sa acoustic, ang melodic na katangian ng pagsasalita ay nauugnay sa pagkakaiba-iba ng oras na dalas ng pinakamababang bahagi sa spectrum ng tunog - ang dalas ng pangunahing tono. SA mga tunog ng pagsasalita ang unang yugto ng oscillation ay tumutugma sa buong ikot paggana ng vocal cords. Ang yunit ng pagsukat ng dalas ng oscillation ay ang Hertz, katumbas ng isang oscillation bawat segundo.
Kinakalkula ng mga siyentipiko na ang mga lalaki ay nagsasalita sa dalas ng 85-200 Hz, at ang mga babae - 160-340 Hz. Ito ang karaniwang tono ng pananalita.
Sa pagsasalita, ang dalas ng pangunahing tono ng mga patinig at katinig ay nag-iiba sa loob ng napaka makabuluhang mga limitasyon - mula 50 Hz (mababang tono ng mababang boses ng lalaki) hanggang 500 Hz (mataas na tono ng mataas na boses ng babae o bata). Ang karaniwang average na mga frequency ng pitch sa pagsasalita na tinutukoy mula sa isang pangkat ng mga nagsasalita ay 132 Hz para sa mga lalaki, 223 Hz para sa mga babae, at 264 Hz para sa mga bata.
Sa pamamagitan ng pagbabago ng tono, isang melodic pattern ng pagsasalita ay nalikha. Hindi lamang mga tagapagsalita, kundi pati na rin ang lahat na naghahangad na maiparating ang kanilang mga saloobin sa nakikinig ay dapat na mai-tono ang kanilang pananalita at bigyan ito ng melodic variety.
Ang malaking sagabal ay monotony. Ito ay nangyayari kapag ang pitch ng tunog ay nananatiling hindi nagbabago sa buong pagsasalita.
Ang pitch ng tono ay tinutukoy ng estado ng nagsasalita, ang kanyang saloobin sa pagsasalita, sa kanyang mga kausap. Mga taong emosyonal, masigasig at masigla, kadalasang nagsasalita sa nakataas na tono. Ganyan din ang ginagawa ng mga taong galit o nagtatalo sa isa't isa. Ang mga mahiyain at pasibo ay nagsasalita, sa kabaligtaran, sa mababang tono.
Kasabay ng pangkalahatang direksyon ng melody, ang anyo ng tonal na paggalaw ay gumaganap din bilang isang natatanging paraan (halimbawa, ang pagtaas ay maaaring matanto bilang isang matambok o malukong curve), at, kung ano ang lalong mahalaga, ang pamamahagi ng pangkalahatang melodic. pattern sa pagitan ng mga pantig ng segmental na batayan ng pagbigkas. Kaya, sa wikang Ruso, ang pagtaas na may mataas at pagtaas na may mababang posisyon ng stressed na pantig ay nakikilala (ang ikatlo at ikaapat na mga istruktura ng intonasyon (IK-3, IK-4) ayon sa pag-uuri ng E.A. Bryzgunova, na bumubuo. , halimbawa, iba't ibang uri mga tanong: "Darating ba siya? - Oo.
Tindi ng tunog
Ang intensity ng tunog ay depende sa tensyon at amplitude ng vibration ng vocal cords. Kung mas malaki ang amplitude ng vibration, mas matindi ang tunog.
Ang antas ng intensity ay nakikilala sa pamamagitan ng tainga. Nagmumula ito sa mababa, katamtaman at mataas. Ang antas ng intensity ng tunog ay maaaring hindi magbago (kahit, mahinahon na boses), ngunit kadalasan ang direksyon at likas na katangian ng intensity ay nagbabago: ito ay tumataas o bumababa, at ito ay maaaring mangyari nang matindi o maayos.
Ang interaksyon ng tono at intensity ay nagpapataas ng lakas ng pagsasalita.
Ang sitwasyon sa buhay, ang estado ng kaisipan ng isang tao, ang kanyang pagpapalaki, at magalang na saloobin sa iba ay tumutukoy sa tono kung saan siya maghahatid ng isang talumpati at magsasagawa ng isang pag-uusap.
Rate ng pagsasalita (Italian tempo, mula sa Latin (tempus - time) - ang bilis ng pagbigkas ng mga elemento ng pagsasalita. Ang rate ng pagsasalita ay sinusukat sa dalawang paraan: ang bilang ng mga tunog (o pantig) na binibigkas sa bawat yunit ng oras (halimbawa, bawat segundo), o ang average na tagal ng isang tunog ( pantig) Ang tagal ng mga tunog ay karaniwang sinusukat sa isang libo ng isang segundo - milliseconds (ms) Ang bilis ng pagsasalita ng bawat indibidwal ay maaaring mag-iba-iba - mula 60-70 ms na may matatas pagsasalita sa 150-200 ms na may mabagal na pagsasalita ng mga indibidwal na katangian ng nagsasalita.
Ang normal na bilis ng pagsasalita ng mga Ruso ay humigit-kumulang 120 salita kada minuto. Isang pahina ng typewritten text, na nai-type sa 1 1/2 spacing, ay dapat basahin sa loob ng dalawa hanggang dalawa at kalahating minuto.
Maaaring mag-iba ang bilis ng pagsasalita. Depende ito sa nilalaman ng pahayag, emosyonal na kalagayan ng nagsasalita, at sitwasyon sa buhay.
Hindi mahirap, halimbawa, upang matukoy kung ano ang tumutukoy sa rate ng pagbigkas ng mga pangungusap:
Mabilis tayong tumakbo sa kagubatan!
Mabagal siyang naglalakad, magkadikit ang mga paa.
Gumagapang na parang pagong.
Napakahaba at maulap na araw ngayon!
Ang rate ng pagsasalita sa kasong ito ay tinutukoy ng nilalaman ng mga pangungusap. Ang unang tawag para sa isang mabilis na reaksyon, para sa mabilis na pagkilos, kaya ang pagbigkas ay bumilis. Ang pangalawa at pangatlong pangungusap ay nagpapakita ng mabagal na pagkilos. Upang bigyang-diin ito, inilalabas ng tagapagsalita ang pagbigkas ng mga tunog, bumabagal ang bilis ng pagsasalita. Sa huling pangungusap, ang diin ay nahuhulog sa mga salitang mahaba at maulap. Ang pagbagal ng pagsasalita kapag binibigkas ay nagbibigay-daan sa iyo upang ilarawan ang isang bagay, kumbaga, upang bigyang-diin ang haba nito sa intonation.
1.5 Ang kahulugan ng intonasyon sa oral speech
Malaki ang papel na ginagampanan ng intonasyon sa oral speech.
Ang kritiko sa panitikan, master ng oral storytelling, si I. Andronikov ay sumulat:
Intonasyon... hindi lamang malinaw na nagpapahayag ng saloobin ng nagsasalita sa kung ano ang tinatalakay, ngunit maaaring magbigay ng ganap na magkakaibang mga kulay sa parehong mga salita at walang katapusang palawakin ang kanilang kapasidad sa semantiko. Hanggang sa punto kung saan ang salita ay nagkakaroon ng kabaligtaran na kahulugan. Sabihin nating nabasag ng isang tao ang isang bagay, natapon ito, nadudumihan ito, at sinabi nila sa kanya: "Magaling!" Huli na siya, at binati siya ng mga katagang “Dapat ay dumating ka pa!” Ngunit ang inis-ironic intonation o mocking-good-natured intonation ay muling iniisip ang mga salitang ito< ... >ang simpleng salitang "hello" ay masasabing sarkastikong, biglang, magiliw, tuyo, malungkot, magiliw, walang malasakit, walang kabuluhan, mayabang. Ang simpleng salitang ito ay maaaring bigkasin sa isang libong iba't ibang paraan. Paano ang pagsusulat? Upang gawin ito, kakailanganin mo para sa isang "hello" ng ilang mga salita ng komentaryo sa kung paano eksaktong binibigkas ang salitang ito.
Ang hanay ng mga intonasyon na nagpapalawak ng semantikong kahulugan ng pananalita ay maaaring ituring na walang limitasyon. Hindi magiging masama na sabihin iyon tunay na kahulugan ang sinasabi ay laging namamalagi hindi sa mga salita mismo, ngunit sa intonasyon kung saan sila binibigkas.
Ang intonasyon ay naghahatid ng mga pagkakaiba sa semantiko at emosyonal sa mga pahayag, sumasalamin sa estado at mood ng mga nagsasalita, ang kanilang saloobin sa paksa ng pag-uusap o sa bawat isa.
Bumaling tayo sa nobela ni L.N. Anna Karenina ni Tolstoy. Ang unang pag-uusap ni Stiva Oblonsky sa kanyang asawa pagkatapos niyang malaman ang tungkol sa kanyang pagtataksil,
Ano ang kailangan mo? - mabilis niyang sabi, wala sa sarili niyang boses na parang dibdib.
Kaya ano ang dapat kong gawin? Hindi ko matanggap! - sigaw niya.
Ngunit kailangan natin, gayunpaman, Dolly...
Umalis ka, umalis ka, umalis ka! - Nang hindi tumitingin sa kanya, sumigaw siya, na para bang ang sigaw na ito ay dulot ng pisikal na sakit.<.. >
Lumabas ka, umalis ka dito! - lalo siyang sumigaw, "at huwag mong sabihin sa akin ang tungkol sa iyong mga libangan, tungkol sa iyong mga kasuklam-suklam!"
Ngunit mabuti... Aba, ano ang gagawin? - sabi niya sa nakakaawang boses, hindi alam ang sinasabi niya, at pababa ng pababa ang ulo.
Nakakadiri ka sa akin, nakakadiri! - sigaw niya na lalong nasasabik. - Ang iyong mga luha ay tubig! Hindi mo ako minahal; Wala kang puso o maharlika! Ikaw ay kasuklam-suklam at kasuklam-suklam sa akin, isang estranghero, oo, isang estranghero! - sa sakit at galit ay binibigkas niya ang kakila-kilabot na salitang ito para sa kanyang sarili - isang estranghero.
Sa pamamagitan ng paghahatid ng intonasyon ng pagsasalita ng mga karakter, inilalantad ng manunulat ang kanilang panloob na estado, ang kanilang mga karanasan: ang pakiramdam ng pagkakasala ni Stepan Arkadyevich (sa nakakaawang boses, na may nanginginig na boses); sama ng loob, kawalan ng pag-asa ng kanyang asawa (na may sakit at galit). Ang emosyonal na tensyon ng nalinlang na si Dolly ay makikita sa bilis ng pagsasalita at nakakaapekto sa timbre ng kanyang boses (sinabi niya ito sa isang mabilis, dibdib na boses na hindi niya sarili). Ang pagkairita, walang pag-asa na kalungkutan ay nagpapataas ng pitch at intensity ng tunog (siya ay sumigaw, sumigaw ng mas malalim). Sa Stiva, sa kabaligtaran, ang kamalayan ng kanyang pagkakasala at ang pagnanais para sa pagkakasundo ay pinipilit siyang ibaba ang pitch at intensity ng tunog (sinabi sa isang tahimik, mahiyain na boses).
Sa pamamagitan ng intonasyon ng mga tauhan sa akda, nauunawaan ng mambabasa kung ano ang kalagayan nila, kung anong mga damdamin ang nakahawak sa kanila.
Tinutukoy ng intonasyon ang oral speech mula sa nakasulat na pananalita, ginagawa itong mas mayaman, mas nagpapahayag, at binibigyan ito ng kakaiba, indibidwal na karakter.
Halimbawa, ang ganitong kaso ay kilala. Academician A.E. Si Fersman, isang mineralogist at isa sa mga tagapagtatag ng geochemistry, ay nagbigay ng isang ulat tungkol kay Dmitry Ivanovich Mendeleev. Sipiin natin ang akademikong si B.M. Kedrov, na naroroon sa ulat na ito:
Nang matanggap ang sahig, tumayo si Fersman, yumuko, nagsimulang magsalita, at binigkas ang kanyang mga unang salita tungkol sa pagtatasa ni Engels sa siyentipikong gawa ni Mendeleev. And then... Tapos biglang nawala yung words. Ang mga binibigkas na parirala ay parang nakatakda sa musika, na nagsasama sa isang karaniwang chord na tila pumupuno sa buong bulwagan. Ang mga tahimik na tao, ang kisame at dingding, ang presidium table at ang nagsasalita mismo ay nawala, na naiwan lamang ang boses, na nagpinta ng sunod-sunod na larawan. Ito ay tunay na patula na improvisasyon. Ang mga saloobin ng tagapagsalita, at kahit na malinaw na ipinakita sa mga tagapakinig, ay literal na ipinanganak sa harap ng kanilang mga mata.<.. >Natapos ang speaker. Nagkaroon ng katahimikan sa bulwagan, at ang lahat ay nakaupo na parang nabigla, natigilan sa kakaibang pananalita, na katulad ng tula.
“Sinimulan kong basahin ito,” ang paggunita ni B.M. Kedrov. - Ang mga salita ay pareho, ngunit kulay abo, karaniwan. Ito ang ibig sabihin nito - pag-alis ng isang salita ng isang tunog na anyo, kung saan ang lahat ay nakasalalay sa intonasyon, sa stress. Ang lahat ng ito ay hindi maaaring ilipat sa papel ang lahat ng kanilang musikalidad. At nakaramdam ako ng lungkot.
Ang mga katangian ng oral speech ay hindi kumpleto nang hindi binabanggit ang isa pang tampok nito - ang paghinto. Napakahalaga ng semantic load ng intonation pause. Sila ay unibersal na lunas paghahati ng pananalita sa intonational at semantic units (mga parirala at syntagms). Ang mismong pagkakaroon ng mga break sa ilang mga lugar sa daloy ng pagsasalita at ang kanilang kawalan sa iba ay nagpapahiwatig ng ibang semantikong koneksyon sa pagitan ng mga katabing salita. Ang isang paghinto sa pagitan ng mga salita ay pumuputol o makabuluhang nagpapahina sa koneksyon sa pagitan ng mga ito.
Sa katunayan, ang isang paghinto (Latin pausa mula sa Griyegong pausis - pagtigil; paghinto) ay isang pansamantalang paghinto sa tunog, kung saan ang mga organo ng pagsasalita ay hindi nagsasalita at kung saan sinisira ang daloy ng pagsasalita. Ang isang pause ay katahimikan. Ngunit ang katahimikan ay maaari ding maging makahulugan at makahulugan. Mayroong kahit na tulad ng isang agham - pauseology. Ang unang pauseologist sa Estados Unidos, si Propesor O'Connor, ay naniniwala na ang mga paghinto ay maaaring magsabi ng hindi bababa sa tungkol sa isang tao kaysa sa mga salita, at na sa isang pag-uusap ay tumatagal sila ng 40-50% ng oras.
Bilang karagdagan sa intonasyon-lohikal na paghinto, mayroon ding sikolohikal na paghinto. Ano ang kakanyahan nito? Paano ito naiiba sa lohikal? Sinasagot ni K. S. Stanislavsky ang mga tanong na ito tulad ng sumusunod:
“...habang ang isang lohikal na paghinto ay mekanikal na bumubuo ng mga sukat, buong mga parirala at sa gayon ay nakakatulong na linawin ang kanilang kahulugan, ang isang sikolohikal na paghinto ay nagbibigay buhay sa kaisipan, parirala at sukat na ito, sinusubukang ihatid ang kanilang subtext. Kung walang lohikal na pag-pause ang pagsasalita ay hindi marunong magbasa, kung walang sikolohikal na pag-pause ito ay walang buhay.
Ang lohikal na paghinto ay pasibo, pormal, hindi aktibo; sikolohikal - tiyak na palaging aktibo, mayaman sa panloob na nilalaman.
Ang isang lohikal na paghinto ay nagsisilbi sa isip, ang isang sikolohikal na paghinto ay nagsisilbi sa pakiramdam.<..>
Alam mo ba kung gaano kahalaga ang isang psychological break?
Hindi siya napapailalim sa anumang mga batas, ngunit ang lahat ng mga batas ng pagsasalita, nang walang pagbubukod, ay napapailalim sa kanya.
Kung saan ito ay tila lohikal at gramatikal na imposible na huminto, ang isang sikolohikal na paghinto ay matapang na ipinakilala ito. Halimbawa: isipin na ang ating teatro ay naglalakbay sa ibang bansa. Lahat ng mga estudyante ay dinadala sa biyahe, maliban sa dalawa. - Sino sila? - tanong mo kay Shustov sa pananabik. - Ako at... (sikolohikal na paghinto upang mapahina ang paparating na suntok o, sa kabaligtaran, upang madagdagan ang galit)... at... ikaw! - Sinasagot ka ni Shustov.
Alam mo na ang pang-ugnay na "at" ay hindi nagpapahintulot ng anumang paghinto pagkatapos nito. Ngunit ang sikolohikal na paghinto ay hindi nag-aatubiling lumabag sa batas na ito at nagpapakilala ng isang ilegal na paghinto.
Bilang karagdagan sa mga paghinto ng pag-aalinlangan (pag-iisip, pag-iisip), mga lohikal at sikolohikal na paghinto, mga paghinto ng intonational-syntactic ay nakikilala din. Tumutugma ang mga ito sa mga bantas sa nakasulat na pananalita at iba-iba ang tagal. Ang pinakamaikling pag-pause ay nasa lugar ng kuwit, at ang pinakamatagal ay kinakailangan ng tuldok. Pinaghiwalay sa pasalitang pananalita sa pamamagitan ng intonasyon-syntactic na paghinto homogenous na miyembro mga panukala, mga istruktura ng plug-in, mga apela; pinupuno ng isang paghinto ang lugar sa isang pangungusap kung saan ang pagkukulang ng isang salita ay ipinahiwatig.
1.6 Bantas at intonasyon
Sa nakasulat na pananalita, natutunan natin ang tungkol sa syntactic na papel ng intonasyon sa pamamagitan ng mga bantas.
Direktang pagtatalaga ng mga bantas, sabi ni K.S. Stanislavsky, - pangkatin ang mga salita sa mga parirala at nagpapahiwatig ng mga paghinto o paghinto ng pagsasalita. Nag-iiba sila hindi lamang sa tagal, kundi sa karakter. Ang huli ay nakasalalay sa intonasyon na kaakibat ng paghinto ng pagsasalita. Sa madaling salita, ang bawat punctuation mark ay nangangailangan ng katumbas nito, katangiang intonasyon.
Ano ang melodic pattern ng bawat punctuation mark?
Ang punto ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang intonation figure ng isang tunog na nagpapababa sa pangunahing tono - isang uri ng bumabagsak na tunog. Upang ang punto ay tumunog na mas aktibo at tiyak, ang isang mas malaking pagtaas sa tunog ay kinakailangan bago ang huling salita. Papataasin nito ang amplitude ng tunog, at ang mas mababang pitch ay magiging mas masigla.
Hindi lahat ng puntos ay may parehong istraktura ng intonasyon. Kung ang kasunod na parirala ay malapit na nauugnay sa kahulugan sa nauna, bubuo at pinupunan ito, ang tuldok ay hindi dapat tumunog sa naturang aktibidad, ang amplitude ay hindi magiging napakalaki, ang pagbaba ay magiging mahina. Tanging ang huling punto lamang ang nakakatanggap ng pinakadakilang kahulugan ng tunog: ang boses ay lumulubog "sa ilalim," na iginiit ang pagkakumpleto ng pag-iisip. Ang pagkakaibang ito sa istruktura ng intonasyon sa mga tuntunin ng lakas ng tunog ay tinatawag na point gradation.
Ang kuwit, sa kabaligtaran, ay nailalarawan sa pamamagitan ng pagtaas ng tunog, na nagtatapos sa isang uri ng "vocal bend", pinutol ang tunog at babala, tulad ng isang nakataas na kamay, na ang pag-iisip ay hindi nakumpleto. Ang break na ito sa tumataas na intonasyon ay pinipilit ang tagapakinig na panloob na asahan ang pagkumpleto nito, at ang pagpapatuloy ng parirala, na nagsimula sa parehong antas ng tunog kung saan tumunog ang "kuwit" na ito, ay sikolohikal na magkokonekta para sa kanya sa simula nito.
Inihahanda ng colon ang tagapakinig para sa pagpapatuloy ng pag-iisip sa intonasyon nito ay nararamdaman ng isang tao ang paggalaw, pag-unlad, na ipinadala ng isang bahagyang tunog na salpok.
Ang isang tandang pananong ay nangangailangan ng isang matalim at mabilis na pagtaas ng tunog sa salitang tanong, na sinamahan ng isang katangian na pigura ng tinatawag na "croak." Ang taas at bilis ng pagtaas, ang hugis ng sound figure ay lumikha ng isang gradasyon ng tanong.
Ang tandang padamdam ay nagsisimula sa isang mabilis at masiglang pagtaas ng tunog, pagkatapos nito ay biglang bumagsak ang boses. Kung mas mataas ang pagtaas at mas matalas ang pagbagsak, mas matindi ang mga tunog ng tandang.
Ang espesyal na pattern ng intonasyon ng bawat bantas, ang gradasyon ng lakas at katangian ng lohikal na diin, ang tempo at ritmo ng pagbabago ng mga beats ng pagsasalita ay ginagawang posible na mas malinaw na lumikha ng isang tunog na imahe ng isang kaisipan at gawin itong madaling madama ng tainga.
1.7 Mga uri ng pangungusap at ang intonasyon nito
Tanging intonasyon ang maaaring makilala ang mga pangunahing uri ng mga pangungusap, na nakikilala sa layunin ng pahayag: salaysay, interogatibo at insentibo:
Tahimik. tahimik? Tahimik!
1.8 Mga pangungusap na paturol
Ang mga pangungusap na pasalaysay ay yaong naglalaman ng impormasyon tungkol sa anumang mga pangyayari, penomena, katotohanan; ito ang pinakakaraniwang uri ng pangungusap: Ang mga legal na paglilitis ay isinasagawa batay sa adversarial at pantay na karapatan ng mga partido - ang mga pangungusap na nagsasalaysay ay nailalarawan sa pamamagitan ng unang istraktura ng intonasyon. Ang isang tuldok ay inilalagay sa dulo ng isang deklaratibong pangungusap.
Maaaring ito ay isang paglalarawan:
Ang rider ay nakaupo sa saddle nang deftly at casually (M.G.);
Sa Quarantine, ang lahat ng mga bahay ay napakalinis, at ang mga hardin ay amoy ng pinainit na dahon ng kamatis at wormwood (Paust.); pagsasalaysay ng mga aksyon, mga pangyayari: Ang matanda ay mahinahon at masayang naglakad mula sa bato hanggang sa bato at hindi nagtagal ay nawala sa kanila. Ang kanyang mga hakbang ay narinig pa ng kaunti, at pagkatapos ay nawala (M.G.); isang mensahe tungkol sa pagnanais o intensyon na magsagawa ng isang aksyon: "Narito ako," sabi ni Semyon, "upang bigyan ang aking anak na babae ng isang telegrama (Paust.); Hindi ko sana ito nilalaro ng ganoon (TV).
Ang mga pangungusap na paturol ay maaaring magkaroon ng iba't ibang istruktura ng intonasyon, ngunit nailalarawan ang mga ito sa pamamagitan ng pagbaba ng tono sa dulo ng pangungusap. Ang pagbaba ay lalong kapansin-pansin kapag sa gitna ng isang pangungusap sa isang salita ang boses ay tumaas nang malaki:
Sa malayo sa bangin, ang isang kabayong nakapisil ay sumigaw nang malungkot (Paust.).
Ang isang kapansin-pansing pagbaba sa tono ay hindi sinusunod sa isang salita na mga pangungusap, halimbawa sa mga impersonal o nominative, ngunit sa kasong ito ang boses ay hindi dapat tumaas:
Dumidilim na; Katahimikan.
Sa mga karaniwang nominative na pangungusap, unti-unting bumababa ang boses mula sa simula ng pangungusap hanggang sa katapusan:
Maliit na silid sa attic (M.G.).
1.9 Mga alok ng insentibo
Ang mga pangungusap na insentibo ay nagpapahayag ng pagnanais, kalooban ng nagsasalita, at nilayon upang himukin ang kausap na magsagawa ng ilang aksyon. Ang mga pangungusap na insentibo ay maaaring maglaman ng kahilingan, utos, kahilingan, payo, atbp. Ang kahulugan ng insentibo sa mga ganitong pangungusap ay nilikha ng:
mga form imperative mood pandiwa (Huwag magsalita nang malakas. Matuto kang makipag-ayos, Takbuhin mo siya.),
form 1 l. maramihan isang pandiwa upang ipahayag ang pagkakatugma ng isang aksyon (Piliin natin ang karapat-dapat! Ayusin ang mga lokal na pamahalaan!);
form 3 l. verb in combination with particles yes, let (let) (Mabuhay ang mabangong sabon at malambot na tuwalya (Chuk..), Umunlad nawa ang bansa!);
hindi tiyak na anyo ng pandiwa upang ipahayag ang kategoryang katangian ng ayos (Umakyat ka sa itaas! Huwag makialam!);
isang anyo ng subjunctive mood para lumambot ang pangangailangan (You would go upstairs. Don’t interfere b);
past tense form of the verb in combination with the particle so (to) (Para hindi na siya pumunta rito).
Maaaring bigkasin ang mga insentibong pangungusap na may intonasyon ng pangungusap na nagsasalaysay, at pagkatapos ay lagyan ng tuldok sa dulo ng mga ito: Sana ay kumuha ka ng libro at basahin ito. Kung sila ay binibigkas nang emosyonal, na may intonasyon ng mga pangungusap na padamdam, pagkatapos ay isang tandang padamdam ay inilalagay sa dulo:
Gumawa ng mga mungkahi! Maghanda para sa halalan! Lumabas ang lahat sa plaza!
Ang pagganyak ay may iba't ibang antas ng pagiging kategorya. Depende dito, magkakaiba ang mga uri ng pagganyak - utos, kahilingan, payo, pahintulot o pahintulot, tumawag: Halika, umalis ka! lumayo ka! Sa mga pader! (Sh.); "Sabihin mo sa akin," paalala ko sa iyo nang tahimik (M.G.); Halika sa asin, kapatid! Lagi kang makakahanap ng trabaho doon (M.G.); Mga proletaryo! Maghanda para sa huling laban! Mga alipin! Ibaluktot ang iyong mga likod at tuhod! (M.). Ang mga anyo ng pagganyak na ito, sa turn, ay maaaring magkaroon ng mga kakulay ng isang matalim, kategoryang utos o isang malambot, na nakamit sa tulong ng intonasyon, pati na rin ang mga interjections, mga particle, atbp.:
Umalis ka na, babae! Oo, tumigil ka sa pag-iyak! Umuwi ka at sabihin ang lahat kung paano ito nangyari (M.G.).
Ang salpok ay ipinahayag sa pamamagitan ng iba't ibang paraan. Ang mga pangungusap na insentibo ay nailalarawan sa pamamagitan ng intonasyon ng insentibo (pagtaas ng tono, pagpapalakas ng boses), pati na rin ang mga espesyal na anyo ng mga salita sa gramatika.
1.10 Mga pangungusap na patanong
Ang interogative sentence ay ginagamit upang ipahayag ang isang tanong na tinutugunan sa kausap. Sa tulong ng isang tanong, hinahangad ng tagapagsalita na makakuha ng bagong impormasyon tungkol sa isang bagay, kumpirmasyon o pagtanggi sa anumang palagay. Ang mga pangungusap na patanong ay may sariling gramatikal na anyo, na kinakatawan ng intonasyon, mga salitang tanong, at mga partikulo ng patanong.
Ang interogatibong intonasyon ay nailalarawan sa pamamagitan ng higit o hindi gaanong makabuluhang pagtaas ng tono sa dulo ng pangungusap, na lalong kapansin-pansin kung ihahambing sa mga pagsasalaysay;
Wed: Dumating na si kuya - Dumating na si kuya?; Kailangan kong bumalik. - Kailangan kong bumalik?
Ang isang mahalagang katangian ng interrogative intonation ay ang pagtaas ng tono sa salita na naglalaman ng esensya ng tanong, ang diin ng salitang ito; Wed: Darating ba ang iyong ama sa pamamagitan ng tren na ito? - Darating ba ang iyong ama sa pamamagitan ng tren na ito? - Darating ba ang iyong ama sa pamamagitan ng tren na ito?
Ang mga pangungusap na patanong ay maaaring maglaman ng mga salitang pananong ( mga panghalip na patanong WHO? ano? atbp., interrogative adverbs saan? kailan? atbp., mga partikulo ng interogatibo kung, talaga, a), o maaaring hindi naglalaman ng mga ito. Ang isang interrogative na pangungusap na may mga espesyal na interrogative na salita ay nailalarawan sa pamamagitan ng pangalawang istraktura ng intonasyon, nang walang mga interogatibong salita - ng ikatlong IC-3, at kung ang interrogative na pangungusap ay hindi kumpleto - ng ikaapat na IC-4. Miyer: Tinatanong ko: "Nasaan ang iyong ama, Vanya?" Bulong: "Namatay siya sa harapan." - "At nanay?" - "Namatay si Nanay sa tren habang kami ay naglalakbay." - "Saan ka nanggaling?" - "Hindi ko alam, hindi ko maalala..." - "At wala kang kamag-anak?" - "Walang tao." - "Saan ka magpapalipas ng gabi?" - "Saanman kinakailangan" (M. Sholokhov).
Hindi lahat ng pangungusap na nasa anyong patanong ay naglalaman ng tanong. Samakatuwid, ang mga pangungusap na patanong sa anyo ng mga pangungusap, ayon sa layunin ng pahayag, ay nahahati sa mga pangungusap na patanong na wasto at sa mga pangungusap na hindi naglalaman ng tanong, ngunit may anyong patanong, na kung saan, sa turn, ay maaaring nahahati sa apat na grupo: interrogative-retorika, interrogative-motivating, interrogative-negative, interrogative-affirmative.
Sa mga aktuwal na interrogative na pangungusap ay may tanong na nakadirekta sa kausap at nangangailangan ng sagot, nagmumungkahi ng sagot. Sa tulong ng isang tanong, hinahangad ng tagapagsalita na malaman ang isang bagay na hindi alam. Batay sa paraan ng pagpapahayag ng tanong, ang mga pangungusap na ito ay maaaring hatiin sa di-pronominal at pronominal.
Ang mga di-pronominal na interrogative na pangungusap ay nagpapalagay ng isang apirmatibo o negatibong sagot, na pinakamaikling ipinahayag ng hindi mahahati na mga pangungusap-mga salitang Oo o Hindi. Ang tagapagsalita, na nagtatanong, ay naghihintay lamang ng kumpirmasyon o pagtanggi sa isang bagay na ipinapalagay: Ang mangangaso, sa mahinang liwanag ng paglubog ng araw, ay nagbasa ng tala ng aking kaibigan at nagsabi: "Ikaw ba ay isang manunulat?" - Oo (Paust.); “Uling ba ito?” Lumingon ako sa gabay. Ang interogatibong kahulugan ay pangunahing ipinahayag sa pamamagitan ng intonasyon, at ang salita (o grupo ng mga salita) na naglalaman ng kakanyahan ng tanong ay na-highlight: Nakangiting tinanong niya: "Mahal na mahal mo ba siya?" - Oo (M.G.); -Nabasa mo na ba ang Kuprin? - tanong ng editor - Basahin (Paust.). Ang naka-highlight na salita ay maaaring ilagay sa simula o dulo ng isang pangungusap upang bigyang-diin ang kahulugan nito: - Malaki na ba ang pinagbago ko mula noon? - Malakas (Ch.); Kaya, Fedotka Demidych, lumalabas na mayroon kang tapyas na ngipin? (Sh.). Bilang karagdagan sa intonasyon, maaaring gamitin ang mga interrogative na particle, kung, marahil, talaga (talaga, talaga, talaga). Ang butil ba ay may "purong" interrogative na kahulugan: - Mayroon bang ibang pangalan? - hindi makapaniwalang tanong ni Serpilin "Tumawag sila, tumawag sila," tumawa si Maksimov (Sim.). Bukod sa interrogative na kahulugan, ang mga particle ba ay talagang nagpapahayag ng sorpresa, pagdududa, atbp., at ipinapasok sa pangungusap ang isang lilim ng kawalan ng katiyakan sa isang positibong sagot: - Eh... excuse me! Dapat ba talaga akong mainlove sayo? - Oo, bastos na tao! (M.G.).
Ang mga pronominal interrogative na pangungusap ay nangangailangan ng detalyadong sagot. Kasama sa mga ito ang mga salitang tanong - mga panghalip at panghalip na pang-abay: ano, sino, alin, alin, ilan, saan, saan, kailan, bakit, bakit, atbp. Ang sagot ay dapat maglaman ng bagong impormasyon tungkol sa mga bagay, tampok, pangyayari :
Umupo ang mga lalaki nang hindi kumikibo at muling nagtulak sa isa't isa "Saan ka nanggaling?" - Mula sa mga pamayanan - Mula sa aling mga pamayanan? - Mula sa mga Zhukovsky. Nasa kagubatan ito - Ilang yarda ang mayroon ka sa mga pamayanan? - May dalawang patyo - Saan ka pupunta? - Oo sa iyo (Paust.); -Saan ka pupunta? - bumuntong hininga ang kapitan - Sa Lysogorye (A.S.).
Ang isang espesyal na uri ng interrogative na pangungusap ay isang retorika na tanong. Ito ay isang pangungusap na interogatibo sa disenyo at istraktura, ngunit hindi nangangailangan ng sagot, nakatuon lamang ng pansin sa isang bagay: Kahirapan sa pagpili mga tamang desisyon Ang problema ay ang ilan sa kanila ay kailangang tanggapin sa mga kondisyon ng magkasalungat na interes. Anong mga desisyon ang maaaring ituring na tama? Paano gumawa ng isang masamang pagpili? Ang isang retorika na tanong ay ginagamit sa pamamahayag, kapag nagbibigay ng mga lektura, at kapag nagbibigay ng impormasyon sa emosyonal bilang isang oratorical technique upang maakit ang atensyon sa paksa ng pagsasalita.
Sa dulo ng interrogative sentence ay may tandang pananong.
Ang mga interrogative na retorika na pangungusap ay hindi nagpapahiwatig o nangangailangan ng sagot. Nagpapahayag sila ng iba't ibang damdamin at karanasan ng nagsasalita - pagmuni-muni, pag-aalinlangan, kalungkutan, panghihinayang, kalungkutan, kagalakan, galit, atbp.: Saan, saan ka nagpunta, ang mga ginintuang araw ng aking tagsibol? Ano ang naghihintay sa akin sa darating na araw? (P.); Trabaho? Para saan? Ang mabusog? (...) Ang tao ay lampas sa pagkabusog!.. (M.G.). Ang isang retorika na tanong ay maaaring i-frame tulad ng anumang interrogative na pangungusap: na may mga espesyal na interrogative na salita (Ang Punong Ministro ay hindi inaasahang nagtungo sa Gitnang Silangan. Bakit siya pumunta doon? Maaari lamang hulaan ang tungkol dito) at walang mga interogatibong salita (Ang mga tropa ay sumusulong kasama ng isang daan sa bundok. Sila ay lumilipat patungo sa kinubkob na kuta? Upang maunawaan ito kailangan mo ilang kundisyon, una sa lahat, ang konteksto o tagpuan: - Paanong hindi ito kagubatan?! Saan siya nanggaling? - Lumaki ka! Lumipas ang tatlumpung taon at higit pa. Bakit hindi siya dapat lumaki? Sa ilang mga kaso, ang isang retorika na tanong ay kasingkahulugan ng isang pangungusap na nagsasalaysay na naglalaman ng nagpapatunay na impormasyon: Sino, saan, kailan maaaring maglabas ng naturang utos? (ibig sabihin, walang sinuman, kahit saan, ang makakapagbigay ng ganoong kautusan). Ang mga pangungusap na interogatibo at retorika ay higit sa lahat ay matatagpuan sa mga gawa ng sining at lumikha ng isang emosyonal, nasasabik na tono ng salaysay.
Ang mga pangungusap na patanong ay ginagamit upang ipahayag ang pagganyak. Wala silang aktwal na kahulugan ng interogatibo. Ang tagapagsalita ay hindi nilayon na makakuha ng anumang bagong impormasyon, ngunit hinihikayat ang kausap na gumawa ng ilang aksyon o mag-imbita sa kanya na gumawa ng isang bagay nang magkasama: Huhuli ba tayo ng mga tits, tiyuhin? (M.G.); "Hanggang kailan ako maghihintay sa iyo hanggang sa maghanda ka?" -Tumahimik ka ba? - tanong ni Nagulnov (Sh.). Ang salpok ay madalas na sinamahan ng mga kakulay ng inis at pagkainip. Samakatuwid, ang mga pangungusap na interrogative-insentibo ay nagpapahayag, nagpapahayag at maaaring gamitin sa halip na mga aktwal na insentibo; Wed: Tara na: - Tara na!
Ang mga interrogative-negative na pangungusap ay may parehong anyo tulad ng mga aktwal na interogatibo. Gumagamit sila ng interrogative pronouns, adverbs, particles, ngunit wala silang interogatibong kahulugan, ngunit naglalaman ng mensahe. Bagama't hindi naglalaman ang mga ito ng mga espesyal na negatibong salita, ipinapahayag nila ang imposibilidad ng anumang aksyon, estado, ang imposibilidad ng pag-uugnay ng anumang palatandaan sa isang bagay: Anong uri ka ng mangangaso? Dapat kang humiga sa kalan sa kusina at durugin ang mga ipis, hindi mga lason na fox (Ch.); Ano ang mas mahusay kaysa sa isang songbird? (M.G.; cf.: Walang anuman sa mundo na mas mahusay kaysa sa isang ibong umaawit!); -Saan tayo dapat pumunta ngayon? - sabi niya at tumayo "Pwede ka bang tumakas dito?" (Paust.); Wed: Hindi ka makakatakas dito!). Ang mga interrogative-negative na pangungusap ay nagpapahayag ng iba't ibang modal shades (impossibility, impracticality, etc.) sa tulong ng "question words" (hindi sila naglalaman ng tanong dito) at intonation, na naiiba sa aktwal na interrogative sa pamamagitan ng mas maliit na pagtaas ng tono sa wakas. Ang "mga salitang interogatibo" ay binibigkas din nang iba: na may malakas na diin at isang espesyal na timbre. Ang mga interrogative-negative na pangungusap ay ginagamit upang ipahayag ang pagtanggi, isang negatibong sagot: Sinimulan namin siyang hikayatin na pumunta sa Moscow, upang ang isa sa mga pangunahing mang-aawit at propesor ng Moscow ng konserbatoryo ay makinig sa kanyang tinig - Ano ang iyong pinag-uusapan! - sabi niya - Ano ang isang opera sa aking amateur boses! (Paust.).
Ang mga interrogative-affirmative na pangungusap ay naglalaman ng mga interrogative na particle, pronouns, adverbs kasama ng negatibong particle na hindi. Gayunpaman, ang particle na ito sa mga pangungusap na ito ay hindi nagpapahayag ng negasyon. Sa kabaligtaran, ang mga pangungusap na may mga kumbinasyon ay hindi ito, sino ang hindi, kung saan ay hindi, iyon ay hindi, sino ang hindi, atbp ay nagpapahayag ng isang pahayag na may kulay mga kahulugan ng modal hindi maiiwasan, obligasyon, katiyakan, atbp.: Naka-harness sa cart na iyon nang mag-isa, hindi ba siya mapapagod? Bakit magrereklamo ang asawa mo? (TV); Wed: Harnessed to that cart alone (siya), siyempre, mapapagod!; Sino sa pagkabata ay hindi kinubkob mga sinaunang kastilyo, hindi ba namatay sa isang barko na may layag na punit-punit? (Paust.); Miy: Ang lahat sa pagkabata ay kinubkob ang mga sinaunang kastilyo...). Ang mga salitang tanong at mga particle ay maaaring pagsamahin sa negatibong pandiwa na salitang hindi; Ang konstruksiyon na ito ay mayroon ding affirmative na kahulugan: Naglakad sila, napuno ang puting liwanag - wala nang makakasama ang pamilya. Kami ay gumala - at kung saan kami, ang mga Frolov, ay wala sa lupa! (TV); Wed: Kami, ang mga Frolov, ay nasa lahat ng dako sa mundo!). Ang mga interrogative-affirmative na pangungusap ay emosyonal, nagpapahayag at malawakang ginagamit sa mga tekstong pampanitikan upang ipahayag ang isang malakas na pahayag: Ah! Sophia! Si Molchalin ba talaga ang pinili niya? Bakit hindi asawa? May kaunting katalinuhan lamang sa kanya; ngunit sino ang kulang sa katalinuhan para magkaanak? (Gr.)
1.11 Mga pangungusap na padamdam
Ang intonasyon ay isa sa mga pangunahing paraan ng pagdidisenyo ng mga pangungusap na padamdam: Ang mga dilaw na dahon ay lumilipad na may malungkot na ingay! (Bunin)
Ang mga pangungusap na pasalaysay, insentibo at interogatibo ay maaaring magkaroon ng emosyonal na konotasyon, ibig sabihin, ang nilalaman nito ay maaaring samahan ng pagtatasa at saloobin ng nagsasalita. Kung ang emosyonal na pangkulay ay ipinahayag gamit ang intonasyon o mga espesyal na function na salita, kung gayon ang ganitong pangungusap ay padamdam. Ang mga damdamin ng saya, paghanga, galit, takot, paghamak, pagtataka, atbp ay maaaring ipahayag gamit ang padamdam na intonasyon. Halimbawa: Oh, kay bitter mo, hanggang sa mapait na dulo, mamaya, kabataan, kailangan ko! Halika, Tanya, magsalita ka! (M.G.) - isang pangungusap na insentibo, intonasyon - pabula, ito ay nagpapahayag ng pagkainip, inis; "Ano ang ginagawa mo," galit at walang pakundangan niyang sigaw, "bakit namumungay ang ngipin mo, babae?" (M.G.)
Ang pangungusap ay nagpapahayag ng isang tanong na may emosyonal na pagtatasa (galit, galit). Sa mga pangungusap na padamdam, ang emosyonalidad ay nalilikha: sa pamamagitan din ng paggamit ng mga exclamatory particle tulad ng, kung saan, para saan, dito, ganyan, mabuti, mabuti, atbp. sa kalayaan, sa isang pangarap na nabubuhay mula pa noong una! (TV).
Ang pagpapahayag ng emosyonal na saloobin ng nagsasalita sa mundo sa paligid niya ay kinabibilangan ng:
Pagsusuri sa paligid, kung ano ang nangyayari (paghanga, kabalintunaan, paghamak, pananampalataya, panghihinayang, atbp.): Napakagandang araw! Siguradong magkikita tayong muli!
Inspirasyon sa pagkilos: Halika dito dali!
Agad na emosyonal na reaksyon: Bantay! Nanakawan sila!
Ang pangungusap na padamdam ay nailalarawan sa pamamagitan ng ikalimang istruktura ng intonasyon na IK-5.
Hindi ka maaaring maghalo ng mga pangungusap batay sa layunin ng pahayag at disenyo ng intonasyon. Kaya, ang isang pangungusap na paturol na naglalaman ng impormasyon na tila napakahalaga sa tagapagsalita ay mabibigkas nang may padamdam na intonasyon: Aalis ang tren sa alas-7!; Nawalan na naman ng klase! Maari ding bigkasin ang tanong na may padamdam na intonasyon: Bakit, hindi ka pa umaalis?! Sa kasong ito, ang isang tandang pananong ay inilalagay muna, at pagkatapos ay isang tandang padamdam. Ang isang pangungusap na insentibo na tila naglalayong maghatid ng damdamin ay masasabi nang may mahinahong intonasyon: Tulungan mo akong dalhin ang aking maleta.
1.12 Mga panukala na may mga kumplikadong istruktura
Sa tradisyunal na doktrina ng isang simpleng pangungusap, ang mga konstruksyon ay nakikilala na kinikilala bilang kumplikado sa minimal (elementarya) na istraktura nito. Ang mga istrukturang ito ay naiiba sa kalikasan, pormal na istraktura, mga tampok na semantiko. Ayon sa kaugalian, ang mga simpleng kumplikadong pangungusap ay kinabibilangan ng:
na may magkakatulad na miyembro,
na may magkakahiwalay na miyembro,
na may mga pambungad na salita, parirala at pangungusap, mga plug-in na konstruksyon,
na may mga apela.
Mga homogenous na miyembro ng pangungusap. Ang mga homogenous na pangungusap ay yaong tumutukoy sa parehong miyembro ng pangungusap, sumasagot sa parehong tanong at kumikilos sa parehong syntactic na papel. Parehong ang pangunahin at pangalawang miyembro ng pangungusap ay maaaring maging homogenous: Ang tao, ang kanyang mga karapatan at kalayaan ay ang pinakamataas na halaga (mga paksa); Ang mga pangunahing karapatang pantao ay napapailalim at nabibilang sa lahat mula sa kapanganakan (mga panaguri); Ang kapangyarihang panghukuman ay ginagamit sa pamamagitan ng konstitusyonal, sibil, administratibo at kriminal na batas (mga kahulugan); Ang isang panukala para sa isang kandidatura ay ginawa nang hindi lalampas sa dalawang linggo pagkatapos ang nahalal na Pangulo ng Russian Federation ay manungkulan o pagkatapos ng pagbibitiw ng Pamahalaan ng Russian Federation, o sa loob ng isang linggo mula sa araw na ang kandidatura ay tinanggihan. Estado Duma(mga pangyayari).
Ang mga homogenous na miyembro ng isang pangungusap sa oral speech ay pinagsama ng intonasyon ng enumeration, ngunit ang koneksyon sa pagitan ng mga ito ay maaari ding gawin sa tulong ng mga conjunctions, pangunahin ang coordinating ones (conjunctive, adversative, disjunctive at comparative).
Ang mga kahulugan na naiiba ang kaugnayan sa salitang binibigyang kahulugan ay kinikilala bilang heterogenous: tanging ang pinakamalapit sa mga ito ay direktang nauugnay sa pangngalan, habang ang iba ay gumaganap bilang isang kahulugan sa buong parirala sa harap, ay binibigkas nang walang enumerative na intonasyon, hindi pinapayagan ang isang pangatnig. na ilalagay pagkatapos nito, at: Ang mga pederal na batas sa konstitusyon ay pinagtibay sa mga isyung itinatadhana ng Konstitusyon ng Russian Federation. Dito ang depinisyon na pederal ay tumutukoy sa mga pariralang mga batas sa konstitusyon sa kabuuan ay imposibleng maglagay ng kaugnay sa pagitan ng mga magkakaibang kahulugan na ito at ang mga ito ay binibigkas nang walang enumerative na intonasyon.
Panimulang salita at parirala, panimulang pangungusap. Ang mga pambungad na salita at parirala ay ang mga hindi miyembro ng pangungusap, ngunit malapit na nauugnay dito sa kahulugan. Ayon sa kanilang kahulugan, ang mga naturang salita at parirala ay nahahati sa maraming pangunahing grupo.
Ang mga salita at parirala na nagpapahiwatig ng lohikal na pagkakasunud-sunod at presentasyon ng materyal ay nagsisilbing pangkalahatan at gumawa ng mga konklusyon: una, samakatuwid, sa isang banda, sa ganitong paraan. Halimbawa: Ang isang malawak na kahulugan ng etika ay ibinibigay, batay sa kung saan maaari, una, isaalang-alang ito bilang isang hanay ng mga patakaran na nagpapahiwatig kung ano ang gagawin sa isang partikular na sitwasyon, at pangalawa, subukang tukuyin kung bakit at paano ginagawa ang mga etikal na desisyon; Kaya, ang pangunahing bagay sa marketing ay isang masusing at komprehensibong pag-aaral ng merkado.
Mga salita at parirala na nagpapahayag ng iba't ibang antas ng pagiging maaasahan ng isang pahayag: malamang, malamang (malamang), tila, walang anumang pagdududa, walang alinlangan, marahil. Halimbawa: Marahil ang pinakamatagumpay na pagtatangka na pagsamahin ang mga sukdulan sa mga diskarte sa pagtukoy ng mga relasyon sa publiko at ang panlipunang tungkulin ginawa ng mga domestic researcher.
Ang pagkakaroon ng mga salitang pambungad ay nagbabago sa himig ng pangungusap;
Malapit sa mga pambungad na salita, parirala at pangungusap panimulang istruktura- mga pagsingit sa mga pangungusap na naglalaman ng impormasyong nagpapaliwanag at may tiyak na intonasyon na hindi lumalabag sa kanilang integridad ng intonasyon. Hindi tulad ng mga katutubong salita, parirala at pangungusap na naghahatid ng modality - isang pagtatasa sa kung ano ang ipinapahayag, pinalalawak ng mga isiningit na konstruksyon ang nilalaman ng impormasyon ng pangunahing pangungusap. Ang mga plug-in construction ay kadalasang naka-highlight na may mga bracket o gitling: Nang matanggap ko ito [ang ruble], tumakas ako, bumili ng isang garapon ng gatas sa palengke (nagbulung-bulungan ang mga tiyahin, tinitingnan ang aking nakayuko, binugbog, napunit na mga barya, ngunit ibinuhos nila ang gatas), kumain ng tanghalian at umupo para gawin ang kanilang takdang-aralin (V. Rasputin ); Ang problema (sa kasamaang palad, hindi ang huli) ay dumating sa pamilya nang hindi inaasahan; Nagpatuloy ang telethon - at nagsimula ito kahapon - gabi na.
Ang konsepto ng intonasyon bilang isang katangian ng pagsasalita at isang paraan ng pagpapahayag, ang kakanyahan nito, mga pag-andar, kaugnayan sa syntax at ritmo. Melody, volume, stress, tempo at pause bilang pangunahing bahagi ng intonasyon. Pangkalahatang katangian ng mga istilo ng intonasyon ng wika.
abstract, idinagdag 12/07/2009
Pangkalahatang katangian ng intonasyon ng Ruso, ang stress bilang bahagi nito. Melody at timbre ng pananalita bilang mga katangian ng intonasyon. Ang communicative significance ng tempo at bilis ng pagsasalita. Timbre at pause bilang bahagi ng intonasyon, ang lakas ng tunog nito ayon sa mga tula ng mga manunulat.
abstract, idinagdag noong 07/12/2010
Teoretikal na aspeto sa pag-aaral ng intonasyon ng mga wikang Aleman, Ingles at Ruso. Rate ng pagsasalita bilang bahagi ng intonasyon. Tamang paglalagay ng pause. Timbre ng boses. Mga naka-stress na pantig sa mga pangungusap sa Ingles. Pag-aaral ng mga katangian ng pagbigkas ng Aleman.
abstract, idinagdag noong 11/23/2014
Pag-uuri ng mga tunog sa Ingles at paglalarawan ng mga tampok ng kanilang pagbigkas. Phonetic transcription sign upang ilarawan ang mga tunog ng isang wika. Mga prinsipyo ng paglalagay ng mga lohikal na diin. Paghihiwalay ng mga pangkat ng semantiko sa pamamagitan ng intonasyon para sa panlabas na disenyo alok.
course work, idinagdag noong 12/15/2010
Intonasyon at ang mga pangunahing tungkulin nito sa American English. Ang mga pangunahing bahagi ng intonasyon ng pagsasalita. Tagal at tempo ng pagsasalita. Ang ganap na tagal ng intonasyon ay huminto, ang kanilang semantic load. Pangunahing katangian ng mala-tula na sulat-kamay.
course work, idinagdag 07/04/2012
Incentive modality bilang isang uri ng functional-communicative modality. Mga mungkahi sa insentibo sa mga gawa ni A. Akhmatova. Structural at semantic classification ng mga insentibong pangungusap na ginamit ni A. Akhmatova, ang kanilang mga function.
course work, idinagdag 05/13/2008
Pagsusuri ng istraktura ng isang simpleng pangungusap sa Aleman at Ruso. Pag-uuri ng mga error na ginawa kapag nagsasagawa ng mga pagsasalin mula sa Russian patungo sa German at vice versa, na nauugnay sa maling pagbuo ng pangungusap. Mga panuntunan para sa pagbuo ng mga pangungusap sa panahon ng pagsasalin.
pagsubok, idinagdag noong 06/11/2015
Pangkalahatang katangian ng isang simpleng pangungusap. Isang dalawang-bahagi na simpleng pangungusap bilang pangunahing istruktura at semantikong uri ng isang simpleng pangungusap. Mga uri ng isang bahaging pangungusap. Pandiwa at matibay na isang-bahaging pangungusap sa panlabas na mga teksto ng advertising.
course work, idinagdag 04/18/2010
Mga modernong katangian karaniwang alok. Ang pangungusap ay isang yunit ng syntax. Karaniwang istraktura ng pangungusap. Koneksyon sa isang pangungusap. Kasaysayan ng pag-aaral ng isang karaniwang pangungusap. Mga kahirapan sa pag-aaral ng Russian.
course work, idinagdag noong 10/22/2004
Pag-uuri ng mga uri ng intonasyon sa wikang Ruso (melody, tagal, intensity, timbre, pause). Mga pangunahing bahagi at pag-andar ng intonasyon. Mga tampok ng tonal system ng wikang Vietnamese. Konsepto at pag-uuri ng mga tono, ang kanilang mga diacritics.
§ 1 Intonasyon at mga pangunahing elemento ng intonasyon
Ang layunin ng araling ito ay buod ng kaalaman tungkol sa intonasyon, ang papel at kahulugan nito sa parehong simpleng pangungusap at kumplikado; linawin kung ano ang makabuluhang pagkakaiba ng intonasyon ng payak na pangungusap sa intonasyon ng kumplikado.
Ang intonasyon ay ang tunog na aspeto ng pananalita, na nagsisilbi sa isang pangungusap bilang isang paraan ng pagpapahayag ng mga kahulugang sintaktik at emosyonal-nagpapahayag na pangkulay.
Ang mga pangunahing elemento ng intonasyon ay:
Ang himig ng pananalita, na inihahatid sa pamamagitan ng pagtaas at pagbaba ng boses sa isang parirala.
Paghambingin ang intonasyon ng deklaratibo at interrogative na pangungusap:
Ang susunod na elemento ng intonasyon ay ang ritmo ng pananalita, o ang paghahalili ng stress at hindi diin, mahaba at maiikling pantig.
Ihambing ang prosa at patula na pananalita, na naghahatid ng parehong larawan - isang paglalarawan ng isang bagyo:
Isang mainit na simoy ng hangin ang humihip sa damuhan, yumuyuko sa mga puno at nagpapataas ng alikabok. Ngayon ay bubuhos ang ulan sa Mayo at magsisimula ang isang tunay na bagyo.
(A.P. Chekhov)
Gustung-gusto ko ang mga bagyo sa simula ng Mayo,
Kapag ang unang kulog ng tagsibol
Parang nakikipaglaro at naglalaro,
Dumadagundong sa bughaw na langit.
(F.I. Tyutchev)
Ang isang mahalagang elemento ng intonasyon ay ang intensity ng pagsasalita, o ang lakas at kahinaan ng pagbigkas na nauugnay sa pagpapalakas o pagpapahina ng pagbuga.
Para sa paghahambing, maaari kang kumuha ng isang talumpati sa isang setting ng silid at isang talumpati sa isang parisukat, sa harap ng isang malaking pulutong ng mga tao.
Kapag naglalarawan ng intonasyon, ang bilis ng pagsasalita ay gumaganap ng isang mahalagang papel. Ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng bilis ng pagsasalita sa paglipas ng panahon at ang tagal ng mga paghinto sa pagitan ng mga sipi ng pagsasalita.
Halimbawa, mabagal na pagsasalita at pananalita ng twister ng dila.
Ang susunod na elemento ng intonasyon ay mahalaga din - ang timbre ng pagsasalita, o pangkulay ng tunog, na nagbibigay sa pagsasalita ng ilang emosyonal at nagpapahayag na mga lilim (timbre "masayahin", "mapaglaro", "malungkot").
At sa wakas, ang huling elemento ng intonasyon, o ang sound side ng pananalita, ay phrasal o lohikal na diin, na nagsisilbing paraan ng pag-highlight ng mga segment ng pagsasalita o indibidwal na salita sa isang parirala upang mapahusay ang kanilang semantic load.
Ihambing ang paglalagay ng lohikal na diin sa mga pangungusap:
Bilang isang patakaran, kung ang lohikal na diin ay nahuhulog sa isang salita sa simula o sa gitna ng isang pangungusap (pupunta ako ngayon), kung gayon ang intonasyon ay panahunan, at ang lohikal na diin mismo ay malakas.
Kung ang lohikal na diin ay nahuhulog sa salita sa dulo ng pangungusap (sa institute), kung gayon ang intonasyon ng buong pangungusap ay kalmado, at ang lohikal na diin mismo ay mahina.
Ang malapit na nauugnay sa lohikal na diin ay ang estilistang konsepto ng pagbabaligtad. Ang pagbabaligtad ay binubuo sa paggamit sa isang pangungusap hindi ang tuwiran, ngunit ang baligtad na pagkakasunud-sunod ng mga salita. Sa baligtad na pagkakasunud-sunod ng salita, ang panaguri ay nauuna sa paksa, at ang kahulugan ay maaaring dumating pagkatapos ng salitang binibigyang kahulugan.
Halimbawa:
Sa pinakabaligtad mahalagang salita binibigkas nang mas malinaw, namumukod-tangi sa kahulugan at boses.
§ 2 Mga pagkakaiba sa intonasyon ng simple at kumplikadong mga pangungusap
Dahil ang anumang pangungusap ay nailalarawan sa pamamagitan ng intonasyon at pagkakumpleto ng semantiko, na kumakatawan sa isang hiwalay na pahayag, ang intonasyon ay isang mahalagang katangian ng isang pangungusap. Parehong simple at kumplikadong mga pangungusap ay nailalarawan sa pamamagitan ng intonasyon sa dulo ng pangungusap, na ipinahayag sa pagpapababa ng boses patungo sa dulo ng pangungusap.
Halimbawa:
Bilang bahagi ng isang kumplikadong pangungusap, ang sinumang simple ay nawawala ang intonasyon ng pagkakumpleto, dahil ito ay nagiging bahagi ng isang kumplikado. Sa isang komplikadong pangungusap, ang intonasyon ng dulo ng pangungusap ay naisasakatuparan ng isang beses at ipinahahayag sa pamamagitan ng mahabang paghinto sa dulo ng pangungusap. Nagbibigay-daan ito sa iyo na malaman kung kailan magtatapos ang isang komplikadong pangungusap.
Karaniwan ang isang paghinto sa pagitan ng mga bahagi ng isang kumplikadong pangungusap ay naayos, at ito ay karaniwang nauunahan ng pagtaas ng boses.
Halimbawa:
Mahihinuha natin na ang intonasyon ng isang komplikadong pangungusap ay binubuo ng tatlong pangunahing elemento: una ang pagtaas ng boses, pagkatapos ay paghinto at unti-unting pagbaba ng boses patungo sa dulo ng pangungusap.
Ang intonasyon, kasama o walang mga pang-ugnay, ay nag-uugnay sa mga indibidwal na simpleng pangungusap sa isang kabuuan, at sa gayon ay nagsisilbing isang paraan ng komunikasyon sa isang kumplikadong pangungusap.
Halimbawa:
Upang ibuod ang aralin, maaari nating bigyang-diin na ang mahusay at karampatang kasanayan sa lahat ng mga tampok ng intonasyon ng pagsasalita ng Ruso ay nagbibigay sa tagapagsalita ng walang limitasyong mga pagkakataon upang ihatid hindi lamang ang mga damdamin at emosyon, kundi pati na rin ang kanyang sariling katangian ng pagsasalita, pati na rin ang iba't ibang mga patula at prosaic na pananalita. .
Listahan ng ginamit na panitikan:
Pahina 25 ng 27
Intonasyon sa kumplikadong pangungusap na may pang-ugnay at di-pang-ugnay
Ang mga kumplikadong pangungusap ay may mga kakaibang interaksyon sa pagitan ng syntax at intonasyon. Iba-iba sila. Kaya, sa mga kumplikadong pangungusap na may isang pang-ugnay, ang pinakadakilang mga posibilidad ng intonasyon ay ipinakita sa mga istruktura na may pang-ukol ng pangunahing syntactically nakumpletong bahagi: dito, sa pamamagitan ng intonasyon, ang pagtaas o pagbaba sa semantikong kalayaan ng pangunahing bahagi ay naihatid. Sa tulong ng IR-1, sa junction ng mga bahagi, ang pagtaas ng semantic na kalayaan ay ipinahayag, ayon sa mga kakayahan ng impormasyon nito pangunahing bahagi malapit sa isang simpleng pangungusap: Seminar sa araw na itokinansela/, dahil hindi nataposkumperensya; Isang hiwalay na pagpupulong ang isinaayos sa isyung ito.se 1 ction, /para makinig sa ibasa akin 1 nia; Siya nawalacash register 1 na, / kung saan naitala ang disc 1 Russia Ang pagbawas sa semantikong kalayaan ng pangunahing bahagi ay inihahatid gamit ang IR-3. Ang intonasyong ito ay gumaganap na tumutugma sa mga dismembered conjunctions (dahil... para... para atbp.) at anaporikong salita (na... alin, ganoon din... alin atbp.); ihambing: Seminar sa araw na itokanselahin 3 kung, / dahil hindi ito nataposkumperensya. - Kinansela ang seminar noong araw na iyonkaya lang 3 , /na hindi nataposkumperensya; Natalo siyacash register 3 na, / kung saan ito naitaladisk 1 Russia - Nawala niya yung isacash register 3 na, / kung saan ito naitaladisk 1 Russia
Ang mga posibilidad ng pag-iiba-iba ng semantikong kalayaan ng pangunahing bahagi ng isang kumplikadong pangungusap ay nakasalalay sa leksikal at syntactic na komposisyon nito. Ipakita natin ito gamit ang halimbawa ng pangungusap na may alin. Sa kasong ito, mahalaga na ang salitang ipinapalaganap ay sapat na nagbibigay-kaalaman at may kakayahang maisama sa mga nauugnay na temang koneksyon: Nakarating siya sa studiokontrata, / na tinapos sa kanya pagkatapos ng tagumpay ng kanyang fi 1 lma. Ang mga koneksyon na ito (sa kasong ito - sa pamamagitan ng kontrata, sa pamamagitan ng imbitasyon, bilang isang turista) ay pinagsasama-sama ang mga kakayahang nagbibigay-kaalaman ng pangunahing bahagi ng isang kumplikadong pangungusap na may isang simpleng pangungusap. Kung ang mga koneksyon na ito ay ipinahayag sa leksikal, kung gayon ang semantikong kalayaan ng pangunahing bahagi ay karaniwang hindi nag-iiba sa junction ng mga bahagi, bilang panuntunan, ang intonasyon ng pagkakumpleto ay ginagamit: Bukod sa sakitma 3 teri, / ay atiba pa 1 e dahilan / na ayaw niyang pag-usapanmagsalita 1 t.
Kung ang salitang ipinamamahagi bilang bahagi ng isang komplikadong pangungusap ay maaaring maghatid ng kahulugan ng kabuuan at bahagi, kung gayon ang mga kahulugang ito ay maisasakatuparan gamit ang IR-1 at IR-3; ihambing: Nagbigay ng discount vouchermalamig 1 ntam, / na nahirapang bayaran ang kanilang buong presyo(ibig sabihin, taliwas sa mga empleyado, mga mag-aaral na nagtapos). - Nagbigay ng discount vouchermalamig 3 ntam, / na nahirapang bayaran ang kanilang buong presyo(i.e. ilang bahagi ng mga mag-aaral).
Sa kumplikadong mga pangungusap, ang mga coordinating na koneksyon ay maaaring mabago sa mga subordinating na koneksyon sa pamamagitan ng intonasyon; ihambing: Tatlo na akong hindi nakakapunta sa mga lugar na itoika 1 Oo, / at hindi nakilala ang aking kaibiganmasama 1 awa - Tatlo na akong hindi nakakapunta sa mga lugar na itoika 3 Oo, / at hindi nakilala ang aking kaibiganmasama 1 awa
Sa pagsasalita tungkol sa mga kakaibang interaksyon ng syntax at intonation sa mga kumplikadong pangungusap na may hindi magkakaugnay na koneksyon, mahalagang bigyang-pansin ang papel ng intonasyon at semantikong koneksyon sa pagitan ng mga bahagi ng isang hindi pang-ugnay na kumplikadong pangungusap. Ang intonasyon ay isang paraan ng pagkilala sa teksto sa pagitan ng syntactically simpleng mga pangungusap (mga pahayag) at isang hindi-unyon na kumplikadong pangungusap na may di-nagkakaibang kahulugan. Halimbawa: Ang guro aymay sakit 1 . Mga aral na itinurointern at ang guro aymay sakit 3 , / nagturo ng mga aralinhalos ka 1 ntka - ito ay tumutugma sa isang pangungusap na may pang-ugnay: Kapag (kung, dahil) ang guro ay may sakit, ang mga aralin ay itinuro ng isang intern. Kapag ang mga pandiwa ay intonated sa anyo ng hinaharap na panahunan, ang kahulugan ng kondisyon ay lilitaw nang mas malinaw: papasa ako 3 paligsahan,/ akoKukunin ko 1 ut para sa trabahong ito.
Ang papel na ginagampanan ng koneksyon sa semantiko ay pinaka-malinaw na ipinakikita kapag nagpapahayag ng katwiran, kapag sa unang bahagi ng isang hindi-unyon na kumplikadong pangungusap ang mga sumusunod ay ipinahayag relasyong semantiko(pagtanggi sa isang bagay, pagtatasa, hindi pangkaraniwang sitwasyon), na nangangailangan o nagpapahintulot ng pagbibigay-katwiran, pagganyak. Ang gayong koneksyon sa semantiko ay isang sapat na sariling natatanging katangian ng mga hindi-unyon na kumplikadong mga pangungusap na may mga relasyon sa pagbibigay-katwiran. Ang intonasyon sa gayong mga pangungusap ay napaka-magkakaibang:
Tanggihan ang urbankulto 3 ru /tanga atpumipisil ako 2 natural: / eksaktoika 2 genus ginawang propesyonal sa kultura si Shukshin/(gas) (isa sa mga posibleng opsyon para sa pag-unawa).
para sayoayos lang 2 ! Sy 6 n dumating, /quarters 6 ru nakuha ko na!(pagsusuri, pagmumuni-muni)
walang kabuluhan 2 nag-aalala ka! / Nico 2 nkursu something / Siyapumasa 3 dit! = Ayon sa 2 nkursu / pumasa siya 3 dit!
Ang paggamit ng IK-2 (o IK-2 sa kumbinasyon ng IK-3) ay kadalasang nagpapatibay sa katwiran at naghahatid ng mga lilim na maaaring ipahayag sa salita tulad ng sumusunod: iyan ang bagay, kaya nga. Mga pahayag uriSa pamamagitan ngco 2 nkursu/ Siyatungkol sa xo 3 dit maaari ding gamitin bilang mga interogatibo, na bumubuo ng koneksyon ng tanong-sagot sa pagitan ng mga pahayag na kabilang sa iba't ibang tagapagsalita. Ito ay isa pang kaso ng pagpapakita ng isang pangkalahatang pattern: sa wikang Ruso mayroong isang klase ng mga pagbigkas kung saan ang syntactic na istraktura, lexical na komposisyon, at intonasyon ay ipinahayag, ngunit mayroon pa ring mga potensyal na kahulugan na natanto lamang sa tulong ng semantikong koneksyon sa konteksto.
Kaya, sa iba't ibang mga pagbigkas, ang intonasyon ng pagkakumpleto (na may neutral na pagkakumpleto IC-1, na may diin na IR-2, na may emosyonal na diin na IR-5) ay nauugnay sa pagpapahayag ng isang rheme o pagtaas ng kahalagahan ng semantiko, ang kalayaan ng alinmang bahagi sa loob ng isang pangungusap (pahayag); Ang intonasyon ng hindi kumpleto (IK-3, IK-4, IK-6) ay nauugnay sa pagpapahayag ng mas mataas na koneksyon sa pagitan ng mga bahagi ng pagbigkas bilang resulta ng pagbaba ng kanilang semantikong kalayaan.
Ang tanong ay madalas na tinatanong: paano ito posible? Ang ganitong intonasyon-semantiko at intonasyon-emosyonal na pagkakaiba-iba ng pananalita - at pitong uri lamang ng mga istruktura ng intonasyon? Ang sagot ay namamalagi sa multiplicity ng kumbinasyon ng intonasyon-tunog at lexico-gramatikal na paraan. Ilista natin ang mga pangunahing bahagi ng multiplicity na ito.
Ang intonasyon ay ipinakita bilang isang sistema ng intonasyon ay nangangahulugang: uri ng IC, lugar ng sentro ng IC, paghahati ng isang pangungusap sa IC, i-pause. Ang bawat isa sa mga paraan ay may sariling mga sistema ng mga pagsalungat, na tinutukoy ng isa o isa pang tampok ng istrukturang gramatika ng wika at ang mga katangian ng semantiko ng intonasyong na-highlight na salita.
Ang bawat uri ng IC sa stream ng pagsasalita ay kinakatawan ng isang bilang ng maraming mga pagpapatupad, neutral at emosyonal, na may ilang mga tampok na istruktura. Ang average na antas ng pagpapahayag ng mga acoustic component ng bawat isa sa mga paraan ay isang reference point, isang background, isang paghahambing ng intonation na pagpapalakas o pagpapahina.
Ang pinakamahalagang punto ay ang bawat isa sa mga neutral at emosyonal na pagpapatupad ng IC ay maaaring gamitin sa mga pangungusap na may iba't ibang lexical at syntactic na komposisyon at, depende dito, ay may ibang functional load at iba ang perceived. Sa pagsasalita ng metaporikal, masasabi natin na ang parehong uri ng IC sa iba't ibang lexical-syntactic na damit ay naiiba ang perceived kapwa mula sa punto ng view ng semantiko at emosyonal na nilalaman. Sa pasalitang pananalita iba't ibang posibilidad Ang ibig sabihin ng lexical-syntactic at intonation-sound ay isang hindi mapaghihiwalay na pagkakaisa, kung kaya't tila imposibleng suriin ang sentro ng IC sa labas ng istruktura ng intonasyon, sa paghihiwalay mula sa syntagmatic division. Sa ganitong diskarte sa pag-aaral ng intonasyon, nababawasan ang terminolohiya: ang mga konsepto tulad ng lohikal, syntagmatic, emphatic stress, accentuation ay sumasalamin sa mga espesyal na kaso ng paggamit ng sentro ng mga istruktura ng intonasyon, na naiiba sa kalidad (depende sa uri ng IC), sa lokasyon (final/non-finite), sa semantic effect (depende sa semantic properties ng napiling salita).
Ngayon ay lumipat tayo sa kumplikadong isyu tungkol sa pang-unawa ng tunog ng pananalita ng mga katutubong nagsasalita, iyon ay, pagkilala, diskriminasyon at ang kakayahang sinasadyang magparami ng isa o ibang uri ng intonasyon. Ang nilalaman ng problema ay nagiging mas malinaw kapag inihambing ang mekanismo ng pang-unawa ng isang tunog na salita at isang pangungusap. Nagagawa ng mga katutubong nagsasalita ng higit o hindi gaanong tumpak na pangalan ng mga tunog na bumubuo sa isang salita, halimbawa, mesa, maliit na mesa. Ngunit ang binibigkas na pangungusap ay nakikita ng mga katutubong nagsasalita sa kabuuan, bilang isang pagkakaisa ng nilalamang semantiko at emosyonal-istilo. Bigyang-pansin natin ang katotohanan na sa bokabularyo ng wikang Ruso ay may mga ganitong expression: salaysay, interogatibo, padamdam, enumerative at iba pang mga intonasyon. Ito ay nagpapahiwatig na, simula upang makilala ang intonasyon, ang mga katutubong nagsasalita sa isang kaso ay tinukoy ito mula sa punto ng view ng komunikasyon na uri ng pangungusap, sa iba pa - mula sa punto ng view ng emosyonal na estado ng nagsasalita, sa mga ikatlong kaso - sa isang batayan ng sintaktik. Kasabay nito, ang mga katutubong nagsasalita, bilang panuntunan, ay hindi napapansin na kahit na sa neutral na pagsasalita ay parehong interrogative intonation (IK-2, IK-3, IK-4, IK-6) at exclamation intonation (IK-2, IK- 6) ay maaaring magkaiba -3, IK-5, IK-6, IK-7), at enumerative (na may neutral na bokabularyo, lahat ng uri ng IK). Ang pinaka-nakikilala ay ang mga emosyonal na intonasyon na nagpapahayag ng kagalakan, galit, takot, pagkalito, atbp.
Ang indivisibility ng intonation perception ay napagtagumpayan sa proseso ng pag-unlad ng pandinig, kapag ang isang katutubong nagsasalita ay nagsimulang magbayad ng pansin sa ilang mga katangian ng tunog, pangkalahatan ang mga ito at sinusubukang kopyahin ang mga ito nang may kamalayan. Mula sa puntong ito, mas madali ang mga intonasyon sa tulong kung saan ang ilang mga kahulugan ng mga pangungusap na may parehong leksikal at syntactic na komposisyon ay nakikilala. Ang pinakamahirap na makilala at sinasadyang magparami ay ang magkasingkahulugan na paggamit ng mga intonasyon, halimbawa IK-3, IK-4, IK-6, kapag nagpapahayag ng hindi pagkakumpleto sa mga pangungusap tulad ng: Hindi ko pa nababasa ang librong ito. Ito ay bilang resulta ng pagkilala sa intonational na kasingkahulugan na lumilitaw ang mga pagbabago sa husay sa pag-unlad ng pandinig at ang kakayahang makarinig ng intonasyon sa labas ng mga impluwensyang lexical-syntactic.
Ang intonasyon-tunog at emosyonal-stylistic na pagkakaiba-iba ay nagsasangkot ng ritmikong istruktura ng pananalita, na nauunawaan bilang isang pagkakasunud-sunod ng dami ng mga paghalili ng mga bahagi ng tunog (tagal, pitch, intensity, degree ng distinctness ng timbre) sa loob ng isang tunog, pantig, phonetic na salita, intonasyon istraktura, pagiging tugma ng mga istruktura ng intonasyon . Ang mga nakalistang segment ng speech chain ay magkakaugnay. Kaya, para sa ritmikong istraktura ng pagsasalita, ang haba ay hindi walang malasakit mga bahagi IC, stressed/unstressed final syllable IC, lokasyon ng mga intonation center, atbp.
Ang mga pangunahing uri ng ritmikong organisasyon ng pananalita ay binalangkas namin, kabilang ang malayang taludtod, mga tula ng tuluyan, mula sa mas mahigpit na mga konstruksyon hanggang sa mas malaya: poetic meter ng poetic speech, kabilang ang libreng taludtod, prosa poems, syllable-by-syllabic pagsasalita, ritmo ng pagsasalita, medyo neutral na pagsasalita. Magbigay tayo ng maikling paliwanag.
Sa patula na pananalita, ang ritmikong istruktura ng isang linya o saknong ay maaaring ayusin sa pamamagitan ng mismong poetic meter, kapag ang mga pagkakaiba ng intonasyon ay pinapantayan at ipinapahiwatig lamang ng bahagyang pagtaas o pagbaba ng tono. (Tinatakpan ng bagyo ang kalangitan ng kadiliman...). Ang papel ng intonasyon ay pinahuhusay kapag nagpapahayag ng mga pagsalungat, paghahambing, pagtatasa at iba pang uri ng emosyonal at semantikong relasyon na nangangailangan ng mga pagkakaiba at pagpili. (Paano ka 6 siya ay aangal, / pagkatapos ay siya ay luluha 6 kahit, / parang bata 1 . A.S. Pushkin).
Ang ritmo ng pagsasalita ay binubuo sa pagpapalakas ng phonetic na kalayaan ng ilang mga salita at isinasagawa bilang pagpili ng mga salitang ito sa gitna ng ilang uri ng IC sa mga pinababang pagpapatupad nito, halimbawa: Sinabi ni Ka 5 sorry,/ ano ang magandang inumin na ito 3 ce/ay kulang ng isang salita 2 V,- sumambulat mula sa isa sa mga bisita(mula sa isang musical radio broadcast; ang pahayag na ito ay mahusay na pinagsasama ang iba't ibang uri ng IC, ang phonetic independence ng mga salita, sa kasong ito ay natukoy ayon sa uri ng IR-2, ang pinabilis na tempo ng pagsasalita sa mahabang post-center na bahagi ng IR-2 ).
Ang ritmikong istraktura ng isang salita, na inayos ayon sa isang may diin na pantig at ang lugar nito sa mga hindi nakadiin na pantig, ay mahalagang bahagi IR. Sa pasalitang pananalita, sinasalakay ng intonasyon ang ritmikong istruktura ng isang salita, na nag-aambag sa emosyonal at semantikong diin nito kapwa sa hiwalay na pagbigkas at bilang bahagi ng isang pangungusap. Nalalapat ito sa mga salitang may tinatawag na side stress (cf.: limang palapag At limang palapag), na aktwal na natanto bilang sentro ng ilang uri ng IC, habang ang salita ay maaaring nahahati sa dalawang syntagms. Sa pasalitang pananalita mayroong iba't ibang mga pagbigkas, na ang bawat isa ay medyo karaniwan, halimbawa, paggawa ng sasakyang panghimpapawid 1 tion(tandaan na ang isang salita ay palaging binibigkas na may ilang uri ng IC), eroplano 3 alinman sa paraan 1 hindi, eroplano 6 alinman sa paraan 1 nie; bilang bahagi ng alok: Hello 3 Hindi ko siya tatawaging slutty / hindi ko siya tatawagin 1 manahi. Zdra 3 hindi mo siya matatawag na nag-iisip / Zdra 2 sa/kami 3 sa pagbati/ Hindi ko siya papangalanan 1 manahi. Zdra 2 sa/kami 4 hindi mo siya matatawag na slutty / hindi mo siya matatawag atbp. Sa emosyonal na pananalita, ang paghahati ng isang salita sa dalawang syntagms ay ginagamit nang malawakan at hindi gaanong nakasalalay sa morphemic na komposisyon ng salita, ngunit sa komunikatibong intensyon ng nagsasalita na sumagot nang may pag-iisip, sumagot sa pagsalungat, mapaglaro, atbp. ; Halimbawa: ayos lang- Paano har? /sho 1 , ha 3 r? /sho 4 ; Internet- Paano internet 1 t, at V nter/hindi 1 t, at 3 nter/hindi 4 T.
Ang mga dibisyong inilarawan sa itaas ay nagpapakita ng multidimensionality ng emotional-semantic hierarchy sa pasalitang pananalita.
| Index ng materyal |
|---|
Sa anumang wika, ang intonasyon ay nagsisilbing panlabas na pagbabalangkas ng isang pangungusap. Sa tulong ng intonasyon, naiintindihan ng ating tagapakinig kung ang pangungusap ay salaysay, tanong, kahilingan o padamdam. Halimbawa, ang pangungusap na “Mainit ngayon” ay maaaring isang pahayag, tanong, o padamdam, depende sa intonasyon kung saan binibigkas ang pangungusap. Ang intonasyon ay nagpapahayag din ng ating mga damdamin: pagkagulat, pagkairita, kagalakan, kawalang-kasiyahan, atbp.
Ang bawat wika ay may sariling espesyal, katangiang intonasyon, na kapansin-pansing naiiba sa intonasyon ng ibang mga wika. Sa Ingles, ang intonasyon ay gumaganap ng isang espesyal na papel mahalagang papel dahil sa mataas na analitikal na katangian ng wika. (Sa mga wikang analitikal, ang mga ugnayan sa pagitan ng mga salita ay ipinahayag hindi sa tulong ng mga pagtatapos, tulad ng sa wikang Ruso, ngunit sa tulong ng mga salita ng pag-andar: mga preposisyon, artikulo, pantulong na pandiwa, pati na rin sa tulong ng intonasyon.)
Ang mga bahagi ng intonasyon ay:
Tulad ng nabanggit sa itaas, ang mga mahahabang pangungusap ay nahahati sa magkakahiwalay na semantikong mga grupo, na nakasalalay sa pangkalahatang kahulugan ng pangungusap, ang istraktura ng gramatika at istilo ng pananalita nito.
Ang bawat pangkat ng semantiko ay may isang tiyak na intonasyon, na nagpapahiwatig ng pagkakumpleto o hindi pagkakumpleto ng pag-iisip sa loob nito. Karaniwan lamang ang huling pangkat ng semantiko ay nagpapahiwatig na ang kaisipan sa isang ibinigay na pangungusap ay kumpleto; sa mga nakaraang pangkat ng semantiko, ginagamit ang intonasyon, na nagpapahiwatig ng hindi pagkakumpleto ng pag-iisip. Halimbawa, sa pangungusap: "Noong Hunyo, Hulyo at Agosto, ang mga bata ay hindi pumapasok sa paaralan" sa unang tatlong semantiko na grupo: "Noong Hunyo, Hulyo at Agosto" ang pag-iisip ng pangungusap ay hindi nakumpleto, at, nang naaayon, ginagamit ang intonasyon, na nagpapahiwatig nito.
Dami mga segment ng semantiko sa isang pangungusap ay depende sa rate ng pagsasalita, i.e. mabilis man o mabagal ang pagbigkas natin ng mga pangungusap. Halimbawa, kapag nagdidikta ng mga pangungusap, ang bilis ng pagsasalita ay magiging mas mabagal kaysa sa in kolokyal na pananalita. Kaya, magkakaroon ng mas makabuluhang mga segment sa panahon ng pagdidikta, at magiging mas maikli ang mga ito.
Ang intonasyon ng Ingles ay makabuluhang naiiba sa Russian, kapwa sa melody at phrasal stress. Ang pagbaba o pagtaas ng boses sa huling salitang binibigyang diin sa isang pangungusap ay ang dalawang pangunahing tono ng intonasyon ng Ingles (sa katunayan, Russian din) - isang bumabagsak na tono at isang tumataas na tono.
